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【奧斯卡專題】虛實特效傻傻分不清？解析《星際大戰9》反重力機車追逐片段！
由 befores & afters 創辦人 Ian Failes 與《星際大戰9: 天行者的崛起》特效團隊總監一同解析片中反重力機車追逐場景的幕後製作。
befores & afters 創辦人，也是名專欄作家。曾為 Fxguide、Cartoon Brew、VFX Voice、3D Artists 等 CG 平台撰寫文章。並且也將過往採訪特效總監的故事集結成冊，出版 Master of FX 一書。
星戰系列電影中總是有著令人血脈噴張的追逐場景；從《星際大戰六部曲：絕地大反攻》中恩多(Endor)星球的片段、《星際大戰二部曲：複製人全面進攻》中科羅森(Coruscant)追逐場景，以及2019《星際大戰9: 天行者的崛起》中，主角們在 Pasaana 星球乘著反重力機車(Speeders)與帝國風暴兵追逐的場景。要做出這個片段，需要特效與視覺特效團隊彼此密切的協同合作，因為得實際打造出能駕駛於沙漠的反重力機車進行動態效果拍攝，以及用 CG 製作的反重力機車和沙漠場景，並加入許多模擬的特效。
思考該場景的幕後製作方法
製程視覺特效總監 Roger Guyett提到，整部電影的核心，是要抓住前幾集裡的 DNA 或是靈魂，那就是一切都要是有形而且能讓觀眾信服的。所以，假設你到了一顆星球上，我們很希望能從地球上找到某個與觀眾能產生聯結的元素。例如塔圖因的發想是來自於突尼西亞。就這樣子的精神來說，我們把 Pasaana 星球的背景設定為約旦(位於西亞的中東的國家)。我們並沒有做太大幅度的地景改造，因為它原本的面貌就是如此優秀的。
實際拍攝
那團隊又是如何拍攝出飛車追逐的片段呢？Roger說，首先我們從美術部門那裡得到一些設計，從 Production 設計師 Kevin Jenkins 和 Rick Carter 拿到反重力機車的設計，然後由特效總監 Dominic Tuohy 和他的團隊們打造而成。
我們對這個片段所做的 Previs 內容大概比其它片段還來的多。The Third Floor 先用 Previs (視效預覽影片)抓出節奏，然後這些節奏讓我們能做到兩件事。第一，場景設計，搭建一個戶外大型的綠幕場景。我們想要補捉紀錄下約旦當地的光影，因為如果你把演員像是 Daisy Ridley，放到像是反重力機車的裝置上面，在真實的光影下，以及自然大量吹向她風，那這顆鏡頭大概成功的機率就會很高。
接著，我們有一系列的動作來進行測試，因為我們會把演員放到上面，所以得確保這個裝置必須要安全無虞，然後裝置上有許多複雜的平衡器，能夠載入預先程式好的動畫，如此一來就能得到我們預期想要的節奏點。特效總監 Dominic Tuohy 則是操作這個裝置的大師。我們先執行由 ILM 動畫總監 Paul Kavanagh 製作好的動畫進行循環測試，然後還有一些特殊動作，而這些特殊動作就得由 Dominic 親自操控。所以關於反重力機車該有的元素、演員、風和正確的光影，我們都有了。
特效總監 Dominic Tuohy 與團隊打造了一台實體的反重力機車，四輪驅動、V8 引擎、500 匹制動馬力。它們就像是達卡拉力賽的賽車一樣，基本上賦予我們能夠在約旦沙漠上駕駛的能力。顯然地我們無法達到想要的速度，但能夠給予我們從頭到尾完成的機會。當他們剛開始偷走了一台反重力機車，那些是實體的道具，當他們一騎上車之後，就是動力裝置開始模擬的時候。
接著，當他們飛行時，那也是實體裝置的效果。它是一種固定式軌道系統，上面安裝著反重力機車，並且使用氣壓缸來控制重心。上面有三名特效演員在上頭，我們真的是把他們固定在鋼線上然後就往天空拋，如此一來，就能夠得到自然的動作和速度感。
製程視覺特效總監 Roger Guyett 表示，在電影中，一開始反重力機車在進行時會有一顆主要鏡頭，然後其它鏡頭才會接續進行，然後我們會剪接到另一顆他們飛起來的鏡頭。顯然地，我們沒有為 C3PO 做特技，因為它是數位的角色，如同 BB8 一樣。但我們加入了許多煙塵碎片，主要目的是拍攝特效表演然後將其效果增強。這就是我們一直追求的目標，即便它在最終畫面扮演的角色並不是太重要。
沙漠背景
談到背景的製作時，Roger 表示當時有幾種選擇，但對他來說，一切都在於將實景拍攝技術與成熟的數位科技做完美的結合。「我們從第七集學到的，是如何盡可能地搭建出一個擬真的環境。你不希望人們說『我的天啊，瞧瞧那驚人的背景！』而只希望觀眾能認清這確實是個沙漠而已。」
片段中反重力機車相撞爆炸後，暴風兵被飛彈到空中的畫面，不要懷疑，這是真人特效演員的賣力演出！
「沙漠背景是完全以 CG 方式做出的。」ILM 視覺特效總監 Patrick Tubach 指出。實際上，團隊花費了大量的時間紀錄、分析、掃描和拍攝沙漠，好讓我們能真的打造出一片沙漠。你不會想要過度設計它。但事實上當地沒有任何的峽谷讓我們能進行拍攝。它實際上就是不存在。而藉由用數位的方式建造出讓，我們讓導演J.J. 能自由地移動鏡頭，盡可能讓一切感到真實。其中一件很酷的事情是，我們實際建造了一條讓反重力機車行走的連續路徑。這樣一整個下來，環境團隊能夠展現出完整的沙漠場景模型。
Patrick 說:「我們被賦予能自由組織成為一個『視覺的單位』，這其實就包含了我本身以及環境製作團隊，我們使用了各種不同的工具。我們有無人機來拍攝實際的影片背景。雖然無人機無法像直升機一樣飛行的如此快速，所以我們也出動了直升機來拍攝那些需要比較有速度感的背景。接著，無人機也負責拍攝峽谷內的靜態照片，光那個區域就拍攝了上百張照片。我們能夠將所有物件變成真實的場景，然後讓我們能自由的移動操作。我想對我們來說真的是個很大的勝利，因為它不會限制住 J.J. 的創意自由度，讓他可以拍任何想要的鏡頭。
本文經 befores & afters 授權發布，內容僅有做字詞修改，保留作者所述內容，但不代表映CG 立場。如需轉載請聯絡原作者。
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