自從 Ian Spriggs 第一幅 CG 自畫像吸引全世界目光以來，已過六年。從那之後他又陸續創作了 22 幅肖像畫（包括我們的 Chaos Group 實驗室主持人 Chris Nichols），並在世界各地舉辦了關於新舊技術融合講座，他的作品還登上過幾本雜誌的封面。 現在，這位才華橫溢、一絲不苟的藝術家又重新創作自畫像。

現在，這位才華橫溢、一絲不苟的藝術家又重新創作自畫像。這一次，他以新的視角來創作，利用 V-Ray Next for Maya，從 CPU 渲染轉換到 GPU。他也嘗試新的實驗性的領域。不使用單一的參考圖，而是基於他在人像作品中養成的直覺，創造出與先前作品非常不同肖像。我們聯絡了 Ian，聊聊如何實驗性地創作自畫像，轉換使用 GPU 渲染，也談論了如何將過往的深度知識帶到未來。

原文 / Henry Winchester
翻譯 / Hammer Chen
繁中整理 / 映CG Media

影片來源：Ian Spriggs YouTube

說說你新的自畫像背後的創作靈感吧?

Ian Spriggs: 過去，我的作品都是受大師啟發的。因此，作品的靈感都是來自於Rembrandt 或 Caravaggio 的作品，因此我之前的肖像畫也非常注重這些。但我覺得，如果你必須不斷地從已經完成的作品中獲得靈感，永遠無法創造出新的東西。因此我會把以前的人像作品稱為我的「系列一」人像作品。

為了做出新的肖像，我努力的找尋新想法。我們有新的技術、新的工具使用方式，我不想用這些來反映我們昨天所做的事情；我想呈現出我們今天所做的事情。我需要讓我的藝術作品向前發展，就像技術向前發展一樣。想讓現有的作品往上提升，而不僅僅是模仿已經完成的作品。

你的作品很有電影感。可談談這方面嗎？

IS: 我的確對電影攝影和燈光類型很感興趣，並試圖通過這種手法來發掘自己的風格。但我盡量不像以前那樣使用參考圖。例如，《Portrait of Erica》的靈感來自於畫家 Hans Holbein 的一幅畫作。以前我至少會找一張圖片作為創作肖像畫的參考。現在，我盡量不要仰賴參考圖，因為如果一昧地看著參考圖，那就不會是什麼新東西了。 我的想法是「不知道該怎麼走到那一步，但我會想辦法找到的。」我不認為依靠參考圖可以幫助我創造原創作品。

那麼你是如何在沒有參考圖的情況下完成作品的？

IS: 我一邊創作一邊找靈感。我以前都是找幅參考圖，然後把我的主題擺出類似於這幅畫的姿勢。但在這幅作品中，我和我哥在今年初聚在一起，整整一個晚上，我們拍了上千張照片，嘗試了不同的燈光，不同的東西，比如說我們能想到的一切，不斷嘗試，看看會發生什麼。

如果你看那張肖像，後面牆上的燈光幾乎就像一面鏡子。其實，我只是站在鏡子前，燈光其實就是我拿著的那面鏡子的反射。這很有趣，因為沒有多少人發現。而且由於不完美的鏡面，讓燈的形狀扭曲了一點，鏡子其實是一塊金屬板，所以才會有一點變形。

所以你手持那盞照亮你的臉的燈，是嗎？

IS：沒錯。我拿著一盞燈在我的面前，當你看到我腦後方的光，實際上是燈光的反射。沒有人真的會質疑這一點。但如果沒有嘗試新的、不同的東西，例如鏡子和不同的光線，我永遠不會發現新的構圖方式。不過，我並沒有一一地複製照片，姿勢和表情都有一點不同。是我把幾張照片拼湊在一起得到最終畫面。

 圖片來源：V-Ray 官網

你覺得從你的第一幅自畫像開始，學到了什麼？

IS：這個問題很難回答，因為這就像我身為藝術家的進步，是非常緩慢的。很難看清我到底有什麼進步。但是，把兩者進行比較也是很好的。我注意到的一件事是，當我把新舊作品併排比較時，新的肖像更有自信。我的上個作品是我第一張自畫像，儘管我還是很喜歡，但我覺得畫中顯得沒那麼自在。新作品中，我更面向鏡頭，臉上的光線更多了，沒那麼退縮害羞。

你去年在 Total Chaos 上見到 Paul Debevec 和 Scott Eaton，有什麼收穫嗎？

IS：他倆為未來的藝術家鋪了路，為很多人開啟大門。從他們兩個人身上看到這一點真的很有啟發，而且突然間我很想做這樣的事情。這兩人完全不同，但他們基本上思維一致。我很想和他們站在同一條戰線上。我正在嘗試找出屬於自己的道路，以及要怎樣做。

Podcast #233 | 專訪 Ian Spriggs, Paul Debevec 與 Scott Eaton

Ian、Paul 和 Scott 在去年的 Total Chaos 上與播客主持人 Chris Nichols 一起討論了 GPU、光場(light fields)和 AI 如何改變 CG 藝術和數位人物。請點擊收聽這場精彩的討論。

你和 Scott 在古典藝術的影響和技法一定有很多共同點……

IS： Scott 最酷的是，他是解剖學老師，教了很多年的解剖學。我就是這樣認識他的。最近，他跳到了深度學習(Deep learning)領域，這對他來說是很大幅度的跨領域。完全改變了他原本的熟悉的。他發現了一些新的東西，這也是讓我真正受啟發的地方。這就是為什麼我改變了自己的肖像畫風格，想看看自己能否像他一樣實現這種蛻變。

你在這幅人像中切換到了 V-Ray GPU 渲染—轉換時有遇到什麼問題嗎？

IS：沒有，其實沒有。我只是把設定切換到了 CUDA 模式。我不是技術人員，所以我都使用 V-Ray 預設的設定。我很少調整 Chaos Group 提供的 V-Ray Next for Maya預設參數，就算有也只是一兩個參數而已。

影片來源：Ian Spriggs YouTube

你現在完全用 V-Ray GPU 進行渲染嗎？

IS：是的，我想是的。新版本支持 RTX 的 V-Ray GPU 渲染器非常酷，幾乎是即時渲染。你可以馬上調整滑桿和材質，並得到即時回饋，真的很棒。

你的硬體配備是如何的？

IS：聯想(Lenovo)提供我一台工作站，然後 NVIDIA 為我配置了幾張顯示卡。剛開始我用了三張 Quadro P6000，還有一張 Quadro P1000。我開始使用那些很棒的工具，然後他們又幫我升級到 RTX 6000。而我目前使用的是一張 P4000 和兩張 Quadro RTX 6000。V-Ray GPU 的工作流程要簡單得多。可進行更多次反覆修改；因此可以得到更多的回饋。儘管人像創作花費的時間還是大致相同，但我可以進行更多次的修改與渲染。我的工作流程是：先渲染，然後修正那張渲染效果圖，然後我再次渲染，把問題修掉—關鍵在於修復問題，而非直接構建作品。有了 V-Ray GPU 的工作流程，做更多的迭代會快很多，這樣我就可以做更多的修改。而且因為我做了更多的修改，最終會得到一幅更好的肖像畫。

影片來源：Ian Spriggs YouTube

你的下一個人物畫作會是怎樣呢？

IS：我也不知道！我很想知道，因為我已經找到了需要的所有工具。我也不知道會做出什麼，但我知道會是原創作品，以新的方式來看待數位人物。因為我來自一個大家庭，當疫情封鎖結束後，我很想為侄子做一幅肖像畫。一直以來我創作時會避開小孩，小孩很複雜，但在未來一年裡，我想嘗試著去解決這個問題。看他有沒有耐心。如果我給他拍幾張照片，也許過了五分鐘後他會說：「我不幹了。」

原文連結：WHY IAN SPRIGGS USES V-RAY GPU RENDERING FOR 3D PORTRAITS

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