By accepting you will be accessing a service provided by a third-party external to https://www.incgmedia.com/
在不斷變動的時代，堅守歷史考據魂：《大濛》美術指導王誌成、視覺特效總監郭憲聰幕後講座側記
秉持對歷史的敬畏之心，王誌成、郭憲聰守著職人魂來回考據史料，日以繼夜地拍電影。
《大濛》劇組的用心，扎實呈現在影像的每處細節中。
《大濛》視覺特效、美術設計幕後講座於 4 月 11 日順利結束。本活動由國際數位娛樂創意協會（IDEA）及朕宏國際主辦，《大濛》美術指導王誌成、《大濛》視效總監郭憲聰分別分享各自崗位的工作秘辛，帶聽眾一探電影幕後故事。
為電影視覺定調，以「歷史控」視角打造場景
王誌成在講座中分享了珍貴的場景美術設計圖。從實際場地考究，到完整的場景鳥瞰圖，協助導演和劇組設想出完整表演動線。他分析，有時導演對場景的想像會過於龐大，美術組的責任是將這種想像拉回來，協助劇組估算出合理預算。
王誌成以台北概念設計圖為例：「我們必須考究國防醫學院當時的位置、阿霞和阿月該從哪個方向坐火車回老家，將整個地圖環境拉出來。像阿聰可能比較缺乏概念，我這『歷史控』便可從旁提供援助。」
透過岸內影視基地空照圖，美術組描繪出阿月在歌舞團四周行走的路線。其中彎曲的巷弄其實大有學問，藉由美術提案，劇組能清晰理解到腹地與房屋的數量需求，盡量將所有故事畫進一張圖，打造出主角動線。
打造簡陋棚屋，揭開趙公道的內心世界
令王誌成印象深刻的一段幕後故事，是打造趙公道的居所。出於身分原因，趙公道居住的簡陋棚屋被安排至鐵軌邊緣。一日夜晚，范春及二雄突襲棚屋展開威嚇，將其逼至崩潰邊緣，和著火車隆隆的鐵軌聲，把場景襯托地更淒涼。美術團隊在場景的布置上已先考量所有動線與光源，趙公道因為貧困而無瑕接電、將同袍遺骨藏在梁上等細節，也是經由團隊來回推敲而成。而當陳以文與柯煒林走入場景、抬頭望向梁柱，所有「戲感」立刻水道渠成。
在導演陳玉勳的建議下，趙公道棚屋的規模不斷縮小。與王誌成來回討論後，最終藉由降低房樑，營造出空間較矮小的樣貌。
王誌成認為，歷史考究是一場繁複的探索旅程。在考據過程中，將史料交叉比對才不至於產生謬誤。有時，過於華麗的場景反而會讓畫面失真，不過他仍強調：「這其中並無絕對的對錯」，一切都和電影的屬性有關，有待劇組推敲商榷。
「讓演員產生沉浸感，美術場景就成功了一半」
有觀眾詢問，如何打造出成功的電影美術？王誌成說：「演員一進入場景立刻產生沉浸感，催生出自然的表演，這個美術場景就成功了一半。」美術組完成份內職務後，便將一切交給演員。
談及電影美術的入行條件，他幽默打趣道：「趕快來，我們很『 缺肝 』！」
自九零年代起入行，他就喜歡電影美術職位彈性活潑的性質，工作不受辦公室束縛，能四處走動觀察；雖不能求安穩，若是表現優異，背後的升遷機制其實極為迅速，也能依個人志趣轉往其他組別發展。
「這一行十分注重個人的『Sense』，從合群度、耐壓性、對生活的感知，如果你擁有絕佳的美感，不進來就太浪費了。」王誌成如此下註解。
「不斷來回確認，才能造就完美特效」
郭憲聰從五零年代台北車站、蒸氣火車、霧氣、趙公道的老妝等四個環節解析《大濛》電影特效製作。由於王誌成對文史已有深度研究，郭憲聰便頻繁地向「頭哥」請教問題。
嚴謹考據史料，跨海取得火車歷史照
團隊在史料考據上絲毫不敢懈怠。由於台北車站建築曾歷經數度變動，五零年代的車站影像資料所剩無幾，一次他途經台北車站高鐵站時，意外在廁所牆上發現一張車站立面設計稿，才得以協助團隊打造出符合史實的車站外觀。
在火車的外觀上，他們除了參考書籍，也找到一位活躍於網路的日本鐵道迷，透過電子郵件聯繫取得珍貴的台灣歷史照。郭憲聰也在屏東潮州找到一處車廂，從外觀上的型號推敲，找到更豐富的史料資訊。幸運地是，電影成品獲得廣大鐵道迷的認可，才讓劇組終於如釋重負。
細膩的影像，往往是由事前考究與現場靈感交織而成。特務頭子范春初登場時，曾在火車裡殺死一隻文鳥，展現出殘暴性格。劇組現場攝影時，導演陳玉勳發覺現場的小鳥道具不夠逼真，便即興抓起衛生紙撕爛，再透過後期加上濺血效果，或許觀眾會以為這顆鏡頭全靠 CG 打造，實際上是加入了實拍道具，整體才顯得毫無破綻。
融入新工具，打造滄桑老妝
《大濛》電影結尾，阿月與趙公道動人的重逢場景，則是在特化與 AI 的協助下打造出趙公道的老妝效果。郭憲聰說明，特效團隊先以 AI 模擬柯煒林的老化效果，再透過軟體後製處裡。他們製作出測試影片，以確認光感和衣著表現。也由於 AI 的老妝效果會弱化演員的表演，導演更希望能保留表演細節，因此特效團隊將原先約為七十歲左右的老化效果，修正至六十多歲的外觀。
不過， AI 仍有許多不容忽視的缺點。由於海外 AI 軟體擁有的資料庫大量引用歐美人外觀，人臉容易被模擬成外國人的樣貌，更需要花費時間將重新將其修正。
以 AI 生成歷史影像？背後潛藏隱憂
郭憲聰回憶，電影上映時曾看到一則網路留言，有網友認為現在有 AI 技術，就能讓歷史照片產生「動起來」的效果。
他提醒，以 AI 生成歷史影像其實藏著巨大隱憂。郭憲聰分析道：「AI 是抓取網路資料生成畫面，使用者卻不曉得箇中的生成原因，所產生的歷史錯誤往往難以被人察覺。唯有透過創作者親自考究，才能確保影像畫面的正確性。」
加碼未公開幕後故事，揭特效背後重要關鍵
他們也分享了從未公開的幕後點滴。在拍攝「七仙女」舞蹈片段時，眾人皆沉醉在表演中，未發現舞台上的麥克風是倒下的狀態，直到電影進入混音階段，聲音指導簡豐書（Book）和配樂指導盧律銘才發現錯誤。郭憲聰緊急和王誌成討論該如何補救，最後巧妙地以「彩蝶歌舞團」 LOGO 做成麥牌，後製合成在最終畫面中。
講座尾聲，郭憲聰總結特效一行最重要的是「溝通」！他觀察，在鏡頭完成之前，每個人的想像都各不相同：「做特效確認時，不要認為它『很麻煩』。正是歷經這些來回確認的過程，特效師才不至於『做白工』。」
王誌成補充，特效工作者習於使用技術用語，有時會造成溝通上的落差。如何「調頻」轉換用語，也是跨組溝通所需面臨的挑戰。
