由 DV ASIA 舉辦的 MeTec 展覽為全台最大之專業影視技術活動，2014 年開始於台北舉辦，是台灣唯一精緻、高階、獨特性強之影視技術小型展覽與論壇。本屆為活動十周年，主題聚焦在影視攝影的現況與趨勢，以及影視特效技術的探討，並邀請到金馬最佳攝影余靜萍與視覺藝術家范文怡，分享多年攝影與海外特效製作的經驗。本次映CG 很榮幸受 DV ASIA 邀請前往參加講座，小編也特別摘錄了活動內容的 7 大亮點，讓不克前往的影視及動畫工作者也能從中吸取實用經驗。

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擔任攝影師的兩大要點：感性與理性

活動首先迎來第一位講者余靜萍，他是一位資深的平面、MV 與電影攝影師，曾入圍金像獎、金鐘獎、台北電影節、金雞百花獎、坎城影展等知名國內外的攝影獎項，去年以《（真）新的一天》榮獲第 60 屆金馬獎最佳攝影，也是金馬獎歷史上首位獲獎的女性攝影師。擅長用鏡頭捕捉人物的她，表示攝影、導演、監製三者之間一定要有共識，她說道：「攝影師是掌握畫面節奏的幕後功臣，通常來說電影都是感性的，因為導演跟監製的要求會比較抽象，所以這時候就得靠你用理性的方式編排出來。」另外，她透露演員也教會自己許多事，要用另外一種角度編排畫面，比如在拍攝排球電影《奪冠》的過程中，在看回放時演員便對她反應：「沒拍到排球好像有點奇怪。」這使她當頭棒喝，原來是自己的快門速度不夠，只拍到演員的手，因此她體悟出「畫面不只要拍到，還要拍得好」。

隨著科技進步，拍攝器材也越來越專業，在後半段的 Q&A 便有觀眾提問，是否有在接觸虛擬製作、Unreal Engine 5，甚至是 AI 等等新技術。針對問題她回應：「我六年前就有在做各種測試，雖然虛擬製作的 LED 牆更便利也更強大，但產出的結果卻不一定是你想要的。身為一位攝影師，你要非常清楚畫面該如何呈現，每個技術跟器材都非常棒，但找出能服務這支影片的工具才是關鍵所在。」

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Adobe 與 OpenAI 將強強聯手？！

接著是由展碁國際帶來的 Adobe 生成式 AI 技術「Firefly」的內容，映CG 先前已寫過相關的內容報導，簡單來說 Firefly 可以做到在 Photoshop 裡，透過輸入提示詞讓 AI 生成車子、花朵等素材，加快創意內容的製作。過程中，講師為我們介紹了第二代 Firely 模型的主要功能，他表示 AI 在生成時用中文即可互動，且成品可完全商用，更重要的是系統還加入了攝影參數功能，用戶可自行調整快門、光圈、ISO 等數值，使生成結果更完善。此外，他透露未來 ChatGPT 還將結合 Adobe Express，用戶可直接在 ChatGPT 裡面生成視覺，若某些元素不喜歡的話也可以回到 Express 中做調整，可說是相當方便。

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影視創作者必備！優質傳輸設備與雲端備份解決方案

接著第三、四場講座分別是由正成集團與華芸科技帶來的精彩內容，前者介紹了旗下的代理產品，包括由 NewTek 所研發的導播機與傳輸設備，可讓影視工作者達到更便利的工作流程。後者則帶來了自家的雲端備份解決方案，也就是由華碩集團投資開發的裝置 NAS，通常一支影片的原檔容量最少都以 10 GB 起跳，而數顆鏡頭的毛片容量堆疊起來更是可觀。針對這點，透過 NAS 便能打造一個私人又安全的雲端空間，它擁有大容量、速度快、易於共享等優勢，適用於影視製片、拍攝剪輯、直播存檔、視覺效果藝術、建築工程事務等各類用途，可說是重新定義了「儲存」二字。另外，華芸科技也攜手三星電子介紹自家的固態硬碟 SSD，它擁有良好的讀寫與散熱效率，對小型工作室或個人工作者的檔案儲存來說，也是一個非常棒的選擇。

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螢幕絕佳色準與 NAS 工作流所帶來的價值

第五場講座由華碩集團所開發的 ProArt 創作者系列顯示器擔任主職，它是一款專為創作者開發的顯示器，具備尖端的 4K HDR 技術、領先業界的色彩準度認證與廣色域、中央色彩管理系統（快速知道畫面是否有哪裡需要色彩調整，以確保雙方的色彩訊息正確）、馬達校色器（直接在螢幕上校色）、絕佳擴充性等功能，可讓創作者享有最佳的編輯流程。另外他還介紹幾個 2024 年的全新技術亮點，包括根據環境光源自動調整色調的 LightSync 解決方案、保持螢幕塗層銳利又舒適的 LuxPixel 技術、AI 智能管理等等。

第六場則是 Seagate 旗下的資料存取硬體商 QNAP 所帶來的內容，講師將 NAS 做延伸，並以影音後製工作流為主體，分享創作者和客戶之間能如何透過私人雲端來與客戶共享資料，包括即時修改、存取檔案等等，達到事半功倍的效率。他強調攝影師、社群媒體 SOHO 族群、特效產業等專業人士絕對要多加備份檔案，目前業界已有許多使用者採用 QNAP 所提供的雲端解決方案，包括 Universal Studio、國家地理頻道攝影師等客戶。

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全球 CG 產業樣貌大不同！

活動壓軸講者為視覺特效藝術家范文怡，擁有豐富的好萊塢工作經驗，在台灣、中國、加拿大皆從事過特效與動畫工作，曾參與《紅衣小女孩》、《捉妖記》、《月光騎士》、《月光騎士》、《歐比王．肯諾比》等知名作品。她在講座中開門見山表示，自己最早是從 2D 轉 3D、動畫轉實拍 VFX，並主要從事模型、貼圖、材質等工作，隸屬資產部門。最初，她在台灣的兔將創意影業任職，後來因為嚮往而跑去國外，第一站是中國廈門與北京，談到有什麼讓他印象深刻的事物，她表示：「主要是軟體問題，因為我平常的介面都是英文，但北京當地的軟體都是翻譯好的，對我來說會需要時間去適應，因為某些操作的翻譯有點陌生。再來是上班時數，我記得當初上班隔一天我就半夜 2 點才下班，再隔天是早上 6 點，這點還蠻記憶猶新的。」

之後跑到加拿大的她，因為語言、短期合約、文化差異等挑戰，自己花了許多時間才逐漸克服。對此，她分享先前罷工對於北美的工作環境影響，她提到：「這對產業的前後端都是一個很大的衝擊，5 月開始罷工，我自己在前端的案子全都停擺，有些甚至直接取消。而且還有動畫師跑去遊戲產業，當時真的非常兵荒馬亂，還好一切都步上正軌了。」對於想出國工作的動畫或特效產業人士，她建議可以先蒐集好準備資料，包括事先查好公司、在 LinkedIn 上做曝光、作品集、進修等等專業準備，讓自己能處在最佳的工作狀態。活動最後的 Q&A 時間，有來賓提問她是否可以從台灣連線到國外遠端工作，她回答道：「會有這個現象主要還是歸咎於疫情的影響，但現在比較少了。事實上，這還是得看當地政府的規範，比如加拿大西岸有稅收的問題，所以一定要搬到當地，而且時差也很重要，加上素材都需上傳到公司雲端，網速也是一個關鍵角色。」

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