2022 亞洲動畫高峰會（Asian Animation Summit，以下簡稱 AAS）由國際最具指標性的動畫雜誌媒體 Kidscreen 所推行的動畫創投展會，是亞洲動畫業界重要的商業活動，今年因疫情的影響，展會於線上舉辦並在 3 月 11 日順利落幕。此次文策院攜手動畫特效協會，首度帶領台灣參與 AAS，協助國內動畫團隊尋求國際合製機會，並吸引國際買家投資台灣原創動畫內容。我們和三家國內動畫團隊－連想創意 dot2dot、Xanthus 冉色斯動畫、Go Go Studios ，暢談他們如何準備提案內容，以及與國際買家洽談的經驗分享。

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三家國內動畫團隊的作品介紹

勾勾動畫《肉肉園 RO RO LAND》

主角是一群可愛的多肉植物面臨生存危機，必須組成一支探險隊，在台灣的巷弄裡勇敢冒險的故事。主角金仔（黃金萬年草） 跟空空（熊童子） ，在冒險的過程中認識許多朋友，同時也遇到許多充滿挑戰的狀況與敵人；每一種多肉植物都是獨特的存在，大家必須在冒險途中彼此學習相互合作與尊重，發揮一加一大於二的團隊精神來克服難關。

作品瞄準 6 至 10 歲的小朋友，整部動畫系列同時具有精彩的冒險故事、搞笑胡鬧的笑點與學習尊重的成長精神，也適合廣大年齡層的觀眾。 

冉色斯動畫《魁寶 Guebo》

故事是關於已經生活一千兩百年的妖怪少年—魁寶。在一千年前，妖怪和人類發生了一場大戰，最後魁寶和他的妖怪父親達魁，平息了戰爭。魁寶從父親那裡承襲了強大的妖力，也從身為人類的母親那裡繼承了高貴的靈性及善良。如今，地球處於十分危急的狀態，身為自然界的發言人，他預見未來妖怪與人類的另一場戰爭，試圖解決每一場衝突，並設法確保地球上所有的生物和平共存。目標觀眾族群為 8 至 12 歲。 

連想創意《毒蘋 Poison Apple》

背景設定在遙遠的未來東方國度，某國皇帝在戰國時期開發出終極兵器「毒蘋」，以及唯一能夠操控它的超級人工智慧白雪，以強大武力徹底摧毀所有敵國，終於締造和平，號稱「最終戰役」。戰後不久，皇帝駕崩，皇后遷怒白雪，於是將她連同毒蘋一併封印，自此無心朝政，交由寶鑑院大臣后彤統管一切。大臣實施極權統治，嚴格控管所有能源，集中京城，導致京城以外地區長年冰封酷寒、民生困頓，各種反叛勢力崛起，卻各懷鬼胎，無法和衷共濟……

《毒蘋 Poison Apple》是一部給 8 到 12 歲觀眾的科幻武俠動畫影集，靈感來自《白雪公主》，只是動畫中的白雪是終極兵器「毒蘋」的超級人工智慧，後來發展出自我意識。七矮人則變成解甲歸田的戰士，在戰後組成一個流浪戲班，四處行俠仗義。 

好的 Pitch Bible 是成功的一半 

參與國際創投展會吸引買家投資，最重要的就是有一個簡單明瞭的概念、讓人好奇後續發展的企劃簡報 （Pitch Bible）。文策院、動畫特效協會與 AAS 大會邀請前澳洲廣播公司（Australian Broadcasting Corporation）兒童內容總監 Tim Brooke-Hunt 擔任提案導師，針對三組團隊的企劃與提案策略給予建議，包含 Pitch Bible 的結構與順序，以及國際商案的提案脈絡。若是以動畫影集為例，最先分享的應該是世界觀，再來是角色，然後陸續是劇情大綱、視覺設計、未來發展，最後才是團隊介紹。連想創意執行長連俊傑說明：「畢竟對於買家來說，逛市場展最主要的目標是獨特的創意、有趣的故事，因此若能先分享動畫獨特的世界觀，才會讓買家更有興趣了解故事是什麼。」

Tim 也針對影集的企劃規格給出意見，像是《Poison Apple 毒蘋》一開始是規劃 8 集 / 一集 24 分鐘。他提到這樣的內容在串流平台上比較有利，但如果買家是電視台的話，會對這個企劃比較沒有興趣，因為電視台還是希望以一季 13 集為主，連想創意也因此將企劃延伸成 26 集的內容，讓同時對串流平台或是電視台提案時，能有更彈性的洽談空間。Go Go Studios 創辦人李涌瑞則提及，Tim 每次會議都會仔細閱覽三家團隊的簡報，根據每個案子告知最好的簡報與提案方式、技巧，給予建議的買家名單，讓參展商有足夠的能力、精準地面對投資方，以最有效率的方式表現自己的企劃。 

透過溝通消彌語言隔閡，創造 IP 的最大吸引力 

除了導師的協助，動畫團隊也會因案子不同、合作對象不同，在準備提案時面臨不一樣的挑戰。冉色斯動畫執行長姚孟超分享在準備《魁寶 Guebo》時的挑戰。「本案是由台、日合製，還要與 AAS 主辦方協作，所以在訊息溝通上需要三方同步，日方與我們對本案都有各自的考量與切入點，如何與日方達成共識，並集結三方的意見讓 IP 的價值最大化，是本次準備提案簡報最困難的地方，也因為如此，在幾次的會議之後，我們不斷調整溝通方式，在有限的時間內達到最有效率的溝通，確保最完善的呈現結果。」

連俊傑則提到《Poison Apple 毒蘋》相較於公司的其他企劃，世界觀較為龐大且複雜，所以如何簡化且明確地透過英文傳遞，在有限的時間內讓買家快速理解故事，是準備簡報時最大的挑戰。團隊花了很多時間雕琢文字並翻譯成英文，其中故事用了很多京戲的名詞，例如有個角色名叫「武生」，所以在翻譯上費了更多苦功，希望能在不失原意的情況下，讓買家一眼明瞭。 

透過 AAS 的協助，精準向國際買家提案 

AAS 比起一般國際市場展，更專注於孩童內容，性質也更商業化，提供不少提案的教育課程或線上對談。另外，作為促進歐美買家投資亞洲動畫開發的展會平台，AAS 也提供管道，讓動畫業者能直接與國際買家提案。姚孟超認為：「一般國際市場展最難的就是尋找機會向投資方提案，然而大型的投資方都非常難預約，就算約到了也不一定是正確的窗口。」但 AAS 官方除了把製作公司的資料放在網站上，給國際買家挑選洽談對象。也會根據製作公司提出的洽談優先順序，協助與世界買家聯絡，安排一定數量的買家與製作方洽談，像是今年三家台灣動畫公司就分別與 Netflix、BBC Children's、Apple TV+、NHK、韓國 EBS、Spin Master、Media Prima、Tencent 騰訊、Wildbrain、Nickelodeon 等國際平台提案。 

汪洋大海中的明燈，引領台灣走向國際舞台 

AAS 落幕，與買家提案完後，一切才正要開始。三家動畫團隊都提到，後續跟買家的聯絡與企劃進度更新，才是順利合作的關鍵。李涌瑞表示：「動畫原創是一條漫長的道路，就算有強大的決心，也容易在無邊無際的過程中失去信心。這次參與 AAS 展會，最大的收穫就是更了解國際內容開發的市場流程，在看似沒有規則的過程中找到前進的方向。」而動畫團隊們都非常感謝文策院與動畫特效協會的協助。連俊傑說道：「不僅是協助參展的大小事，還特別邀請國際評審做評選，並在過程中關注導師協助的情形，也會定時開會分享最新資訊及 AAS 以往的成功案例。在展會當周，也會每天與文策院、動畫特效協會、其他入選團隊進行資訊共享，這些內容都對我們與國際平台商提案時，有非常大的幫助。」 

為提升台灣動畫特效產業的競爭力，動畫特效協會自創立以來，一直不斷創辦活動，培育台灣動畫特效產業之人才，建構成員間資源共享平台，也偕同文策院，與國際組織進行對話，爭取更多資源，推動原創動畫與特效產業鏈，凝聚台灣動畫特效產業共榮與互相扶持之精神，使台灣創作邁向國際市場。本次能攜手台灣動畫團隊參與 AAS，也多虧動畫特效協會從中協商與溝通，若想了解更多動畫特效協會舉辦的活動，可以點協會網站，觀看更多詳細內容。

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