《侏儸紀公園》上映的 28 年後，該系列的第六部電影《侏羅紀世界：統霸天下》於 2022 年夏天帶領觀眾一起體驗危險又迷人的恐龍世界。此外，Sam Neill、Laura Dern 及 Jeff Goldblum 等《侏儸紀公園》老面孔也強勢回歸，相信影迷也已進戲院感受在大銀幕觀看恐龍的快感，尤其是其中精緻特效帶來的衝擊感。此次，電影的 VFX 總監 David Vickery 將分享如何在疫情肆虐的條件下做出栩栩如生的恐龍特效，其中包括由 ILM、Lola VFX 和 Hybride 製作的 1450 顆特效鏡頭。

受到疫情衝擊，首部重拍的好萊塢大片

David Vickery 首先提及此電影是首部在疫情肆虐時重新拍攝的好萊塢大片，當三月中旬英國實施封鎖時，劇組已經拍攝了五周。David 說：「導演 Colin Trevorrow 和 剪輯師 Mark Sanger 對我們在英屬哥倫比亞與英國拍攝的鏡頭進行剪輯，一周後我們就收到成品並開始進行後製。另外對團隊來說，最主要的問題是如何在片場裡戴口罩並保持社交距離進行交流；為此每個人都配備一台 Bolero 耳機，比起一般的對講機，它能讓工作人員在片場時直接進行交談。」

最原始且真實的外觀

根據 VFX 總監的說法，由於出國旅行的限制，一些主要的場景需要重新做構想，例如滄龍襲擊船隻時的片段是重新構圖過的。David 補充說：「我們很難從 Discovery 中找出最原始的外觀，因此需要對該片段進行評比，以確保顏色、對比度及解析度的呈現上是相同的。另外此場景本身是以紀錄片的形式呈現，因此不必與其它在 Panavision DXL 攝影機上所拍攝內容的美感相媲美。」ILM 團隊會對每顆鏡頭中所發現的壓縮失真及異常進行逐格分析，而導演 Colin 的目標和職責是呈現出完美而沒有瑕疵的恐龍。David 再補充到：「其中一幕是滄龍咬住船隻的鐵籠，這裡是我們額外添加的，如果我們添加太多水霧效果的話，Colin 一定會要求重新拍攝，因為他想要呈現出最乾淨、特效最少的外觀，對他來說以原始鏡頭的拍攝很重要。」

底片攝影加後製，呈現出來最真實

在騎摩托車與迅猛龍進行追逐的片段中，Chris Pratt、DeWanda Wise 及 Bryce Dallas Howard 留在英國進行拍攝，而團隊其餘人員則前往馬爾他拍攝其它重要畫面。David 說：「我們有特技演員和一台安裝六顆鏡頭的汽車，它可以拍攝 360 度環景的高解析度畫面，當我們回到英國時，Chris 在一條長寬各 20 呎的起伏道路上騎著摩托車，前輪連接一隻固定臂讓車子能橫向、左右移動。但他是靜止不動的狀態，並以每小時 30、40、50 哩的速度行駛。另外，恐龍是 Proof 動畫公司所後製項目的其中一部份，剪接師 Mark Sanger 能夠在所有情況都到位下先進行剪輯，讓團隊可以查看並預覽 Chris 在哪個位置的呈現效果比較好。」David 再補充說：「底片攝影的燈光及風格很重要，當你在綠幕上要用攝影機做一些現場不可能完成的事情時，這是有危險性的嘗試，因為你必須保持同樣的視覺感，這樣才會感覺真實。」

新恐龍，新做法

此外，創意團隊也熱衷於引入新的恐龍，就像先前幾集所做的一樣。David 說道：「南方巨獸龍是一種真實的恐龍，雖然 Google 搜尋能馬上找到資料，但我們總是先去國家地理雜誌的化石紀錄中搜尋，當你搜尋正模標本，通常只是部份的標本，因此科學家必須彌補恐龍的其餘部分。我們會與古生物學顧問 Steve Breusatte 討論，現代古生物學家認為這些生物會長什麼樣子，但你也能參考可能像或不像的現代生物。」另外，在製作電子南方巨獸龍模型的部分，David 表示：「我不知道我們是否有機會再建造這樣的東西，因為它的規模很大。」其中設計參與人員有美術設計師 Kevin Jenkins、Trevorrow 和 Brusatte。首先 Kevin 會先做出黏土模型，掃描完後交給 ILM，並由數位建模師檢查其比例，以確保在生理結構上是符合常理的。接著生物團隊會調整肌肉適合數位骨架的位置，確定完成就開始合成肌肉，當細節都完成之後，會把數位模型交給 CFX 總監 John Nolan 並 3D 列印出來。David 指出：「由於數位模型及電子模型完全吻合，如果 Colin 想要恐龍前半部是真實而後半部是虛擬的話，我們可以做得到。」

弧線的張力，打造細膩的羽毛

 電影中登場一隻有羽毛的恐龍，David 對此說道：「另一個振奮人心的任務就是將令人難忘的羽毛生物引入侏儸紀世界，其中最棘手的是火盜龍，因為劇本內容是它從水中突然衝出並踩在冰上，當冰晶開始形成時，水蒸氣就會從羽毛散發出來。這是個艱難的任務，但有機會做挑戰性的內容是非常美妙的一件事。」為了呈現原始鳥類的外觀，ILM 在 Houdini 創建了一套全新的羽毛系統。關於這點團隊表示：「羽毛外觀是以弧線的方式呈現，包含羽毛側邊的倒鉤，我們用數百萬條弧線來呈現出所有羽毛的幾何細節。所有弧線都在同一套軟體中進行模擬，這也意味著我們可以加入雪、冰、水及空氣等元素並同時和羽毛進行模擬，這是我們能拍出這場戲的唯一方法。」

時代的眼淚，回歸最初的感動

電影中當然包括了老角色的登場，也就是暴龍，那震撼的吼叫聲彷彿把大家又回憶起當年的《侏羅紀公園》。David 對此表示：「另外一個最主要的成就就是帶回最初《侏羅紀公園》的那隻暴龍，我們解壓縮自 1992 年以來的所有 Softimage 3D 原始檔案，設法將 BURBS 檔案導入 Maya 並轉換成多邊形網格。接著我們將高解析度的現代恐龍與舊的《侏儸紀公園》模型進行對比，觀察恐龍這30年的變化過程，並重新形塑。我們參考了 Stab Winston 的模型，並再數位模型上增加繪製紋理以合成，所以你可以看到她的眼窩更黑了，這是原始暴龍模型的精美再現。當預告片釋出時，人們開始注意到暴龍恢復了往日的輝煌！這是個很美好的時刻，但也付出很大的努力。」

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