全球影迷引頸期盼，由克里斯多福諾蘭執導的《天能》，終於在 8、9 月時陸續在亞洲各地上映，不僅迅速在各國獲得票房冠軍的佳績，累積 3.07 億美金票房，還掀起了「時空鉗形攻勢」的討論。作為商業大片的名導，諾蘭以不愛用 CG 特效而聞名，此次的《天能》也使用不到 300 顆特效鏡頭，然而這不表示特效公司的工作會輕鬆許多！特效公司如何與團隊進行前期溝通，攜手美術團隊巧妙打造現場特效並融合 CG 特效，帶給觀眾真實且目不轉睛的視覺效果，仍是製作的關鍵。此次將跟著外媒 befores and afters 與特效總監 Andrew Jackson 的角度，一起了解《天能》的幕後製作

100% 用實拍的堅持  

曾操刀《敦克爾克大行動》、《瘋狂麥斯：憤怒道》的特效總監 Andrew Jackson，在受訪時，就明確表示克里斯多福諾蘭對拍攝方式有特別的偏好。Andrew 表示：「如果能 100% 用實拍是最好，但如果不行，那實拍 + 2D 整合的效果，是他第二會考慮的方案，而涉及擬真的C G 特效才是第三。」然而好萊塢商業大片的製作，多半能用 CG 特效即用 CG 特效，這也是克里斯多福諾蘭之所以與眾不同的地方。於是劇組都要盡可能去打造出可以實拍的方法，可能是用微觀模型，或是直接用上真實的道具，例如買一台波音 747 並撞毀它。

在飛機撞毀機場的戲中，唯一用到 CG 特效的地方，就是移除畫面上不必要的小細節，例如電纜。除此之外，包含波音 747、建築物、火焰、塌陷灰塵，全部都是真實的，從這場戲來看，克里斯多福諾蘭真的貫徹 100% 用實拍的堅持。Andrew 強調，前期製作有提出許多方案，但諾蘭認為，以實拍方式創造畫面，不一定會比 CG 特效昂貴。於是團隊購買了不會有其他用途的舊飛機、在布滿殘骸的舊機場搭景，拍攝了飛機墜毀的戲，最後清理了現場，沒有人員傷亡，沒有任何缺失。 Andrew 說到：「事實證明，這也不是瘋狂而昂貴的拍攝方式，而是一個非常明智的解決方案！」 

以實景整合特效的模式，打造壯闊戰爭畫面  

提到電影較重要的特效場面，Andrew 認為是接近結局的戰爭場面。其中幾顆直升機的畫面是讓 SFX 部門創建微縮模型，實拍而成，並在後製上加幾台 CG 直升機。然而電影中大部分的直升機都是真實存在，拍攝團隊租借了四個，並將它們重新粉刷一遍。但A ndrew 也提到，前期製作時看到一個直升機非常靠近的預覽鏡頭，當時就有準備較大尺寸的 CG 直升機，作為後備方案，儘管諾蘭導演最後沒有派上用場，但這也都證明《天能》團隊的本領，不論實拍還是 CG，都有辦法完成這項艱鉅的任務。 

另外，那場戰爭戲中，有一棟建築物爆炸，但在兩個不同時序中，它顯現的爆炸效果不一。從主角角度看，建築底部已經過破壞，建築頂部完整無缺，然而從另一個時序觀看，同一座建築物，其底部完好無損，而頂部則被毀。關於此場戲的拍攝，團隊打造兩棟 1/3 比例的大型建築模型，以兩種時敘角度、兩個不同的鏡位錄製了兩次爆炸的效果，一個是炸毀底部，另一個則是炸毀頂部，再加上一些灰塵的逆轉 CG 特效，才達到電影要的視覺效果。Andrew 說到，儘管都是實拍作業，但以這個案例來說，是特效與美術團隊共同完成，將現場特效融合 CG 特效。

以前期預覽了解「鉗形攻勢」拍攝方式  

《天能》最核心的時間理論－「鉗形攻勢」該如何拍攝、製作，讓團隊傷透腦筋。Andrew 說明，在汽車追逐場景中，某一些動作是順敘發生的，某一些行為則是倒敘發生，所以創作者必須用更前瞻的角度去看這個場景的所有事件，讓它不論是順敘時看，或是在逆轉世界觀看，都是合情合理的。這樣的呈現方式，你很難用文字去跟人討論它是如何進行，畢竟文字是沒有時間性，但電影創作要讓所有團隊成員明白要畫面要如何呈現。於是團隊用 Maya 對這些戲中關鍵場景，做了預覽影片，讓所有團隊成員可以了解畫面的呈現，以及故事是怎麼發生的。Andrew 更仔細解釋：「預覽影片不只是用攝影機的角度去觀看故事，而是更宏觀地看整個場景，每個角色的精確位置，每個物件、行動的發生、甚至是每個時間點的安排，弄清楚所有細節，才能製作這場戲。」  

「思考這些戲，就像一場場頭腦風暴一樣！」Andrew 補充，因為一顆鏡頭可能同時會有兩個時序的行為，而諾蘭希望能減少後製下的苦功，所以能用順敘角度拍攝，幾乎都以此進行，如果不能才用另一個角度拍攝，再用後製翻轉。例如汽車追逐戲，就改裝幾台車，並訓練司機開著倒退的方向，讓一個鏡頭可以看到兩個時序的車子運動。 也因此，每次拍戲都需要大量的特技排練，一組是順敘時的動作，一組則是表演反向的動作，而每位特技臨演都展現出令人信服的反向表演。然而在某些戲中，也會增加士兵的數量或調整一些人的動作，但這些 BUG 並不多，團隊在拍攝期就準確捕捉到導演需要的畫面。另外，Andrew 笑著表示：「看到鏡頭裡一群人在倒退，但在電影中卻變成前鋒，實在非常有趣！」

在拍攝前，特效團隊早以錄製許多動作反轉的樣貌並交給特技部門，讓特技臨演以及演員去學習要如何在順敘時間點做反向的動作。Andrew 說到：「約翰大衛華盛頓與特技臨演的表現實在太驚人，他們以極具說服力的方式在順敘時間點做反向的動作，你根本不知道原來哪些動作是正常，哪些其實是倒過來的動作，一切都非常真實。」 

倒轉的不只有人，還有其周遭所有元素的互動  

「鉗形攻勢」，讓團隊重新定義了拍攝的方式，但逆轉的不只有人的動作，還有車輪上的灰塵等環境物件的互動。Andrew 提到，逆向的環境元素動態，例如主角第一次看到子彈逆行，基本上都是用特效製作，在前期製作時就必須給導演看預覽，然而用粒子模擬製作特效並不難，重點還是在該動作是否符合現實的時間規則。「當一個倒敘的物件在順敘的世界中移動時，它會對周圍的環境產生什麼影響？它的影響會產生怎樣的效果？對於諾蘭來說，《天能》並不是魔術或幻想，而是必須建立在某個現實基礎下」因此特效團隊不只是在後期時製作奇幻視覺效果，更多時候是在提出其他可行的解決方案，去思考團隊如何拍攝。「不論是實拍還是 CG 特效，重要的是完成導演內心所想的視覺效果呈現！」Andrew 結論。 

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