《東京教父》是今敏的第三部動畫長片，取材自美國作家彼得凱恩的小說《三位教父》，以及從該文本改編的西部片《荒漠三雄》（1948）。本片描述三位露宿東京街頭的街友，在平安夜裡意外拾獲一位棄嬰。阿銀堅持將女嬰送交警察局，心中萌生母愛的美由紀卻執意將她留下，為她尋找親生父母。

從女嬰父母留下的資料中，三人找到了一張酒吧名片與夫婦合照，一場尋人之旅隨之展開──和城市中形形色色的人相遇，他們遭遇了許多科學無法解釋的奇蹟，彼此不為人知的過去也被揭開...。

（注意！以下內容含故事劇情，請斟酌閱讀）

看點一：從娛樂題材切入，今敏最溫馨幽默的電影

今敏的影像乘載了天馬行空的想像力，他擅長以快節奏的剪輯技巧，無縫遊走於虛實之間。身為日本動畫先驅，他所執導的《藍色恐懼》和《盜夢偵探》甚至啟發了《噩夢輓歌》、《全面啟動》與《黑天鵝》等好萊塢作品的分鏡。

在紀錄片《今敏：造夢魔術師》中，與今敏合作多年的製作人丸山正雄說明，《東京教父》是在《千年女優》之後製作。相較前作的抽象敘事，他發現也可嘗試簡單的創作路線，「即使沒有那麼多層次，作品依然會有可看性，因此我提議拍那種典型的娛樂作品。」

因此，《東京教父》將娛樂性拉高，同時大量描繪東京地景，成為他最貼近現實世界的作品。他改寫了西部片中「強盜捨身護送孤兒」的設定，將視角聚焦於日本在地小人物，舉凡幫派分子、從事非法活動的外國人，到變裝皇后都有不同的刻劃。和他的其他作品相比，本片整體調性更加輕鬆，多了溫暖的人性關懷，讓動畫師放手嘗試有趣的插科打諢橋段。

看點二：讓東京成為故事主角，挖掘不為人知的城市角落

從《藍色恐懼》的驚悚、《千年女優》的文藝，這次則是轉變為帶有社會意識的娛樂動作片。

今敏曾在留給觀眾的話語中表示：「我在《東京教父》中選擇的主題是『流浪』。以往日本或國外動畫片大多是以科幻、超自然和魔法為主題，其實有點脫離一般人的日常。反觀住在大城市的人們，流浪漢就存在於我們的日常生活當中。流浪漢遭受社會遺棄，一無所有，他們應該最不可能成為動畫片的主角。」

藉由公路電影的設定，今敏描繪了日本動漫中鮮少出現的陰暗角落。片中距離觀光客所熟悉的景點不遠處，就藏著街友蝸居的簡陋帳篷。美術指導池信孝在紀錄片中分享，自己對鮮少出現在鏡頭前的東京十分感興趣，這點和導演的想法不謀而合，他們費時描繪了東京最真實的場景，「讓東京成為另一個主角」。

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看點三：融入聖誕節意象，展開奇蹟救贖之旅

電影開場，三位街友在教堂中聆聽佈道，等待發放糧食。當他們步出教堂，卻意外在垃圾堆中拾獲了被遺棄的嬰兒。正是這位嬰兒的出現，牽引他們和失散已久的家人重逢。從對信仰嗤之以鼻，到接連遇到奇蹟，他們終於肯直面過往的人生遺憾，踏上一段自我救贖之旅。

從小說《三位教父》到動畫電影《東京教父》的設定，不由得讓人想起《新約聖經》〈馬太福音〉所記載的神蹟故事：在耶穌誕生時，三位來自東方的博士（智者）觀測到伯利恆的方向有一顆大星，被引導尋找到聖子及馬利亞，他們俯身朝拜聖子並獻上禮物。

本片開頭發現棄嬰的歷程，與這則聖經典故有著異曲同工之妙；他們頭戴帽飾，身披層層疊疊的衣著，和路人相比有些不合時宜的裝扮，似乎呼應了聖經繪畫母題「三王朝聖」（Adoration of the Magi）中，三位智者的衣著。而小花所戴的三角帽，則令人想起《荒漠三雄》電影角色的牛仔帽飾。

此外，今敏也加入了有趣的性別改編，從《三位教父》「三位男性」變為一男一女、和一位跨性別者的組合。曾經是變裝皇后的美由紀，和曾為人父的阿銀收留了翹家少女小花，彼此在破爛的帳幃中相互依靠，組成一幅微小的家庭群像。

片中數次閃現的授乳畫面，則令人聯想到聖經繪畫題材「哺乳聖母」（Madonna Litta）的構圖。從深具母性的跨性別者美紀子、到窩藏在貧民窟裡的移民之妻，她們跨越血緣關係，慷慨地授予棄嬰奶水，進一步擴大了市井小民相互扶助的想像。

不過，《東京教父》本質上並非基督教電影，相較於宗教救贖意味濃厚的《荒漠三雄》，片中的西方經典意象多為點綴。在動畫團隊的影像魔法下，將其巧妙融入東京街道之中，絲毫不顯得突兀。隨著三位主角的生命史被揭露，也引領觀者思索背後的社會議題，領略今敏對於「時光」與「親情羈絆」的觀察。

看點四：挑戰影像極限，拾起擦肩而過的幸福

儘管人物支線龐雜，《東京教父》的故事時間軸可能僅過了一天一夜。今敏再次以豐富的場面調度挑戰動畫極限，他一邊讓阿銀疲於奔命，一邊對著鏡頭自嘲：「我都已經豁出去了，又不是動作片明星...」，這句奇妙的對白將觀眾抽離出銀幕之外，彷彿看見角色對導演的抗議。

同時，這個角色也存在多重複雜性。他向美由紀敘述，自己曾是一位成績斐然的單車運動選手，遭到朋友誘騙在比賽中簽賭，害妻女相繼身亡；隨著故事推進，觀眾才得知他實際上是一位單車店老闆，因為深陷賭癮才選擇離家出走。而在電影結尾，阿銀完成了自我的救贖，也重新當了一回生命中的主角。

今敏經常以電影梗描繪人物的兩面性，到了三年後的《盜夢偵探》（2006）則變得更加成熟。片中擁有硬漢形象、討厭電影的粉川警官，卻深受一段警匪片般的夢境困擾....隨著劇情深入，觀眾才發現他曾有過一段拍片夢，他所追逐的，其實是未能實現夢想的自己。透過拍片的比喻，導演讓觀眾分別站到了攝影機兩端，同時扮演攝影者和演員，剖析潛意識中最深層的渴望。

和今敏其他作品相比，《東京教父》或許少了點絢麗的幻象，卻是一則生猛且溫暖人心的故事。若你曾在他打造的夢境裡流連忘返，不妨在聖誕佳節重溫本片，從中汲取向前邁進的氣力。

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