《超人力霸王》自從 1966 年首播以來受到廣大觀眾喜愛，系列作不斷衍生，引領特攝電影風潮。最新系列作品《超人力霸王雅克》的導演辻本貴則從小就十分喜愛特攝電影，在以《超人力霸王》系列聞名的圓谷製作十年磨一劍，此次首度擔任主導演，他在作品中肆意揮灑醞釀已久的想法、解放想像力。繼 2023 年《超人力霸王布雷薩》導演田口清隆來台，2024 TTXC 台灣文化科技大會國際論壇邀請辻本貴則導演蒞臨，與喜愛熱血動作場面、精緻獨特特攝風格的影迷分享他的創作狂想。

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從影迷到導演，辻本貴則堅持用微縮模型拍出特攝初心

 「雅克」一詞來自英文的「Arc」，除了反映角色設計上的「光之弧」，對導演辻本貴則來說，也是日文的第一個字母，代表一切的開始。辻本貴則自小熱衷特攝電影，憑藉獨立製作的短片受到知名導演押井守的賞識，加入電視劇《次世代機動警察》的導演陣容，後來又在動畫《惡靈古堡：血仇》中交出刺激的動作場面。《機動警察》是由動畫改編的真人電視劇，《惡靈古堡：血仇》則是從知名遊戲衍生的動畫電影，各是不同的挑戰，他一邊拍一邊學習。「我非常喜歡《駭客任務》，除了驚羨裡面所使用的技術，也曾感到懊惱，『竟然都被他搶先一步了』。第一次看《駭客任務》的時候，我還是個外行人，當時便想像如果是由我來拍，會怎麼做呢？」

「我會希望《駭客任務》裡面也有一個巨人，讓他們不斷開槍。」辻本貴則這麼說，因緣際會之下，他加入了從小喜愛的《超人力霸王》系列團隊，也對特攝電影中誇張比例與真人畫面的拿捏累積出心得。他會引導演員先在綠幕前發揮想像力表演，為了加強震撼感，在空間配置時會讓怪獸的比例誇張化，讓演員的視線更加傾斜，並搭配廣角鏡頭的變形效果。

作為「本格派」的特攝迷，辻本貴則仍堅持，能以迷你模型實拍就盡量不使用 CG。「在電視劇的領域，大概只有《超人力霸王》和東映的《戰隊》系列還在使用迷你模型特攝，我希望盡可能以這種幾近『失傳』的方式來拍。」從《超人力霸王雅克》主視覺中，也可以看見他對特攝片的喜愛，《超人力霸王》系列來到第八部，過去較著重在怪獸身上，辻本貴則希望能將焦點重新回到超人力霸王：「我最喜歡的是《歸來的超人力霸王》和《超人力霸王X》，常常回顧，因此也在作品裡面致敬、讓以前的經典角色客串。」

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好的故事將特攝推向大眾，主導演制鼓勵多元敘事可能

《超人力霸王》以獨一無二的魅力從日本出發，風靡全球，在保有傳統特攝風格之餘，也融合新興技術、注入更豐富的價值與關懷。辻本貴則在 2021 年推出的《超速帕拉英雄》將特攝英雄和帕運選手結合在一起，角色上半身是特攝英雄，下半身則是選手的輔具，透過 NHK 讓全日本的觀眾都能觀賞超級英雄坐著輪椅戰鬥的英姿，製作精良獲得好評。辻本貴則表示，過去他常常將自身喜好融入拍攝工作中，但若要讓作品大眾化，則必須更重視故事的鋪排。

在製作影集時，辻本貴則通常負責有完整起承轉合的故事主線，在提出系列架構後，他會與編劇討論主要角色的性格，由編劇俯瞰系列走向、參與每場劇本會議，除了確認整體故事走向之外，辻本貴則也會對單集的初稿提供意見，但細節甚至角色招式都讓編劇和單集導演發揮。「總導演需要參與和管理每一個單集的細節製作，而主導演只需要給大方向，剩下交由各集導演各自完成，我們現在的制度偏向主導演制。」他分析：「昭和系列陪伴我長大，而現在觀眾受到好萊塢影響，喜歡清楚的敘事主線，我仍在思考主線劇情和單元性劇情共存的可能性。」

將個人創意融入經典英雄，超人力霸王傳奇不滅

 每個導演心中想像的英雄都不一樣，辻本貴則認為，絕對不能妥協的條件就是由「特攝之父」園谷英二製作出來的原型，其餘都取決於導演的偏好，例如《超人力霸王》新世代系列不僅擁有特殊的造型和拍攝手法，更添加了「內在空間 Inner Space」的設定，呈現變身前腦海中的煩惱。辻本貴則相當喜歡昭和時代的「可愛」怪獸，因此自己執導的作品也往復古路線發展。

「每個觀眾喜歡的風格都不一樣，但我們是創作者，不是滿足他人需求的商人。」辻本貴則在《超人力霸王雅克》當中注入許多個人的構想。在影視作品中，鏡子常被用來表現自我審視、人格轉變，而超人力霸王在變身前後人格也會改變，因此辻本貴則也在作品中使用了鏡子這個元素，且當超人力霸王出現在對立的兩面鏡子之間，影像會不斷延續，這樣的效果令他十分著迷。此外，他也運用了監視攝影機、行車紀錄器和手機等「客觀的影像」來凸顯超人力霸王和怪獸出現時的臨場感，比直接呈現更有張力。

從 2015 年加入特攝影集《超人力霸王》系列，辻本貴則至今已拍攝超人力霸王十年，他這麼說：「持續了 50 年的特攝系列在世界上絕無僅有，我相信未來仍會有許多像我一樣喜歡超人力霸王的人，一起討論對英雄的不同想像。至於我心目中的英雄，我認為是將心比心、不只想到自己的人。」

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