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「連特效都是手繪！」專訪 Netflix 電影《阿波羅 10 號半：我要上太空》團隊，一窺獨特線條動畫的製作祕辛！
曾執導過愛情經典《愛在三部曲》，並以《年少時代》入圍奧斯卡多項大獎的導演李察林克雷特，近期於 Netflix 推出新片《阿波羅10號半：我要上太空》，不僅自編還自導，故事根據他真實的童年記憶作為發想，以另一種角度描繪 1969 年人類首次登月的故事，回到當時懷抱「太空夢」與夢想的年代。本次 映CG 特別邀請參與本片動畫製作的 Minnow Mountain 角色動畫主管 Craig Staggs 與角色動畫製片 Steph Swope，與我們聊聊其如何帶領團隊製作出如此獨樹一格的作品！
Steph Swope
Minnow Mountain 創辦人
Minnow Mountain 創辦人
Minnow Mountain 共同創辦人。在《阿波羅10號半：我要上太空》擔任角色動畫製片，並同時製作電視劇《謎離時空》兩季與紀錄片《校塔槍擊案》的角色動畫製片。
可否介紹參與本片的製作團隊？製作期多長？內部團隊如何進行分工？
Craig Staggs：製作團隊大約由近 40 位藝術家組成，光是角色動畫製作就花了將近一年半的時間，接著我們進行真人演員拍攝以及背景、顏色和合成。總而言之，完成整個項目花了兩年多的時間。所幸導演李察林克雷特早已計劃製作這部電影很久了，所以他擁有十分充足的研究資料與素材，使我們能夠參考相關資料，直接進入外觀開發設計。
能否分享團隊工作流程？過程中最大的挑戰是什麼？
Craig Staggs：首先，我們會先繪製粗略的線條來呈現部分外觀設計，接著我們會檢視每個場景以及場景中的特定角色、服裝、道具和燈光，再交由角色設計師 Aaron Sacco 領導的設計部門繪製「風格設定圖」(style frames)，ˇ以提供動畫師作為參考。製作上最大的挑戰是得確保每一幀動畫的製作品質與我們設計師繪製的「風格設定圖」相符。
能否分享本片的角色設計與角色動畫？
Craig Staggs：本片角色設計大多在演員出演電影前就開始製作了，主要區分為家庭主要成員、電影畫面與電視畫面，前後兩者有不同的外觀設計與風格。而角色獨有的線條動畫，就像傳統動畫一樣，我們從簡單的線條開始製作，最後逐漸成為一部漂亮的黑白電影，看起來就像 a-ha 樂團的〈Take On Me〉MV。完成後，接著會進行上色。每一個角色的「風格設定圖」都是根據導演提供的參考鏡頭所繪製，接著角色設計師 Aaron Sacco 會與美術設計團隊及製作動畫背景的團隊密切合作，完整呈現每顆鏡頭的燈光、色彩與紋理。
本片有使用許多紀錄片段，像是經典電影場景與新聞畫面，團隊如何將其動畫化？
Craig Staggs：電影畫面這些鏡頭中，第一個由我親自製作的是《真善美》，它為本片中所有的「電影」鏡頭立下了標準，製作技術十分耗時且困難，我們將一些軟體與數位製作方式融合，包括：TVPaint 與 After Effects。畫面中的每一幀都是以印象派與帶點閃爍的風格手繪，以呈現電影鏡頭的魔力。我還為《2001 太空漫遊》拍攝了動畫、繪製背景，並由團隊協助製作太空人的部分。
這是一部 2D 手繪電影，就連特效都是手工製作的！
by 角色動畫主管 Craig Staggs
《真善美》
至於電影中的新聞畫面，我們試圖建置一種特殊風格，我向導演展示了看起來較為厚實的「剪紙」風格，感覺就像1960 年代後期看到的插圖風格。以「負空間」(negative space) 呈現充滿希望或嚴肅的情感基調，當場景較為正面情緒時，我們會使用「白色負空間」 (white negative space) ，例如：總統約翰甘迺迪發表演講。「黑色負空間」(black negative space) 則會用於衝突與戰爭的場景。
哪顆鏡頭最具挑戰性？又是如何解決？最喜歡的鏡頭又是哪一顆？
Craig Staggs：最具挑戰性的鏡頭是阿波羅 11 號實際登月的那顆鏡頭，因為原先影片素材品質較差，且畫面上有許多顆粒狀，讓動畫師很難進行處理，然而這也是歷史上非常有名的一顆鏡頭，所以它既要喚起觀眾對那一刻的記憶，又要展現這一刻本身的魅力。因此團隊修改了很多次，才得以呈現最後鏡頭的樣子。我個人很喜歡《真善美》和《2001 太空漫遊》這兩顆鏡頭。
我很開心能夠替《綠野仙蹤》製作動畫，也很喜歡我們所拍攝的 B 級電影，因為其風格十分獨特。片中電視和電影片段的鏡頭都是我製作過程中最開心的一部分。
by 角色動畫製片 Steph Swope
《2001 太空漫遊》
圖片由 Minnow Mountain 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。
