由澳洲概念藝術家 Pablo Muñoz Gómez 來講述如何一個描繪奇幻生物的藝術作品，Gómez 同樣熱衷於協助數位藝術家，教授 3D 課程和經營 ZBrush 教學網站，而他擅長概念和角色的藝術創作。本文將分享他透過 ZBrush、Adobe Substance 3D Painter、Sampler 、Marmoset Toolbag 4 與 Adobe Photoshop 創作的《3D Forest Creature》作品。

在 3D Forest Creature 作品中，講述了一個迷人的故事。「森林裡這些生物的故事其實很簡單…在我的幻想中，有一個很小的角色住在森林裡，竭盡一生都在嘗試疊石頭，只要牠能夠平衡疊起的石頭愈大，牠的身體就會跟著變大，同時逐漸變不見。總有一天牠會變得很大很大，最終消失不見。」

Gómez 一開始先使用 2D 應用程式 Krita 來畫出簡單的草圖。在這個步驟中是要弄清楚得用到多少 3D 資產，同時加上一點顏色，當成接下來進行配色的參考。

Gómez 接著切換成使用 ZBrush，使用自訂畫筆來為生物、岩石和植物的基本模型雕刻出線條。這是他在 2D 到 3D 工作流程中多次跳躍的的第一次，在這支由兩部分組成的 3D Forest Creature 教學內容中有詳細介紹。

Gómez 接著又改用 Adobe Substance 3D Painter，將多種顏色和材質直接用在 3D 模型上。這裡開始展現出 NVIDIA RTX 加速技術的優勢。視圖裡的 NVIDIA Iray 技術讓 Gómez 能夠即時進行編輯，並且使用光線追蹤烘焙技術來提高渲染速度 – 這一切在他的 GeForce RTX 3090 GPU 加速下飛快執行。

Gómez 想要進一步製作個人專屬的背景，便從 Substance 3D 資產庫中下載草地資產，並匯入 Substance 3D Sampler，稍微調整一下，製作出栩栩如生的材質。RTX 獨有的互動式光線追蹤技術，在 GPU 的支援下，使得 Gómez 可以即時套用十分寫實的磨損效果。

3D 工作流程的要求高得驚人。正如 Gómez 所說的，合適的 GPU 使他能夠更專心在內容創作上。「打從我改用 GeForce RTX 3090 之後，就讓我有更多時間可以花在『創作發想』上，因為我不必等待渲染，也不必擔心最佳化調整場景這些事，可以即時看到結果，這樣就能多測試一些不同的東西來打磨概念。」

Gómez 使用 Marmoset 4 來設定場景，關鍵是將降噪器從 CPU 改成 GPU。這麼一來他便能一邊做，一邊在視圖中看到即時光線追蹤和流暢的視覺效果。開啟主功能表中的 Lighting，再開啟 Ray Tracing 選項，把降噪器從 CPU 改為 GPU，就能享受到這個好處。

稍加編輯後，場景一切就緒，Gómez 接下來開始製作渲染圖。

他在 Adobe Photoshop 中製作最後的構圖、光線照明和色彩校正。而在加入新背景後，完成場景。

更多 3D 有待探索

Gómez 有製作了多支教學內容，向有抱負的藝術家介紹 3D 內容創作技術。一同來看看他是如何教大家從頭開始建立一個 3D 場景吧!

在 Studio 教學課程「Creating Stunning 3D Crystals」的第一部分裡，深入介紹了使用 Krita 來繪圖草圖和概念圖，以及使用 ZBrush 來建立模型，而第二部分則是側重於使用 Adobe Substance 3D Painter 進行烘焙，還有使用 Marmoset Toolbag 4 來貼上紋理。

通常 3D 工作流程裡的低多邊形模型，十分適合在無法處理高多邊形數量的硬體上處理。在 Gómez 的 Studio 課程「Creating a 3D Low-Poly Floating Island」裡，介紹了如何使用 ZBrush 建立低多邊形模型，就像是他的 Floating Island 作品，並且使用 Adobe Photoshop 進行潤飾。

只不過憑藉 NVIDIA RTX 和 GeForce RTX GPU 的強大圖形處理能力及在人工智慧方面的優勢，3D 藝術家可以快速輕鬆地處理高多邊形模型。

學習如何使用 3D 工具來進行創作，需要花點巧思，Gómez 說：「你手上有了更多資源，讓各項工具為你所用，就算它是指找到更好的工具來解決某個特定的過程。」但只要多加練習，就像是在 Gómez 的作品集中所看到的那樣，一樣可以創造出令人驚歎的結果。

Gómez 創辦了 ZBrushGuides 及 3DConceptArtist 學院。在其個人網站上查看他所提供的課程、教學內容、設計案等精彩內容。

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