在第 40 期雜誌【CG 動物王國】中，我們邀請到 MPC 倫敦的生物建模技術指導 Nicolas Morel，與我們分享動物肌肉的運動指南。時隔兩年，映CG 再次邀請該藝術家，分享他一系列夜行動物的設計心法與創作訣竅。

《Dromignon》

使用軟體：ZBrush、Maya、Arnold、Mari、Nuke

製作時間：2021

介紹一下該作品？

Nicolas Morel：《Dromignon》是一種背上充滿鱷魚鱗片的動物。我使用了 Texturing XYZ 動物包創作，但我不想在 ZBrush 中運用 Alpha，於是我決定在 Mari 中製作所有細節，獲得理想的外觀設計。這個作品是一個龐大的挑戰，畢竟我對 Mari 與 ZBrush 的協作流程並不熟悉，僅管一年前有使用相同的流程完成了某個專案，但當時耗費太多時間，也沒製作出較好的成品，因此某方面來說，這個作品算是我的雪恥之作。我做了很多不同版本的外觀，其中背部的建模與設計，就花了我一個禮拜。而我對最終成品感到非常滿意。  

《Fringii》

使用軟體：ZBrush、Maya、Arnold、Nuke

製作時間：2020 

聊聊作品的創意理念與製作上的挑戰？

Nicolas Morel：用圖像講有趣的故事總是一項難度較高的挑戰，畢竟你必須整合各方面的細節，達到完美的平衡。我主要依靠燈光為圖像定調氣氛與情緒，再來掌握角色的表情與身體細節。這個作品是技術與美學間的完美平衡，因為我希望能做出逼真且具有藝術性的創作。也由於作品名為《Fringii》，我必須處理大量的顏色。包含角色本身就具備豐富的色彩，而燈光也有顏色。因此做了很多嘗試，去比對不同配色之間的平衡，完成創作。

最困難的地方是渲染，特別是花朵的部分，它同時具備折射和透射的反應。因此要設定正確的數值是非常困難的，我因此做了很多版本，並看了很多參考資料。

《Kleappa》

使用軟體：ZBrush、Maya、Arnold、Nuke

製作時間：2020 

談談該作品的創意初衷與流程？  

Nicolas Morel：這個專案最初的想法是，一位年邁且聰慧的亞裔農民正在觀賞日落，而圖片是重點會擺在帽子上。但後來在製作時，我想到可以在下巴添加燈飾，這個想法讓我為之著迷，於是我拋棄了日落，選擇把場景設在夜晚的沼澤或森林中。接著，我繼續雕刻著牠的表情，希望能打造出年老、聰明、看起來不會很卑鄙的模樣。最後在陰影處理上，我想讓牠的皮膚看起來很多灰塵，就像年老的烏龜一樣。  

值得一提的是，我僅依靠 ZBrush，就完成《Kleappa》的雕刻，而在此之前，我從未用過 Polypaint 筆刷，都是用複雜的圖層網格雕刻，也因此花費不少時間。在製作時，我想回歸雕刻和紋理的本質：「無需圖層、無需備份、無需在多個軟體切換、無需複雜的工作流程。」我使用 Alphas 雕刻整個角色，之後運用 Cavity 遮罩手工繪製，沒有運用任何現有的紋理。這也導致我必須投入 100％ 的精力創作，因為該流程無法更改某些內容，稍有錯誤就必須重新開始。但我也藉由這個作品的創作過程，學到如何製作有機的紋理質地。  

你如何為這三幅作品設計燈光？

Nicolas Morel：上述三個角色都是夜行性動物，因此打燈顯得非常重要。我嘗試在明暗區間取得不錯的對比，並選擇正確的關鍵燈色彩，讓它與其餘場景物件間形成很不錯的對比。我的創作流程都先從角色概念開始，進而發想如何打造有趣的形狀與燈光，因此我參考不少動物與昆蟲的資料。

分享 2 個使用 Arnold 的技巧？ 

Nicolas Morel：1.當你在創作 CG 動物時，不要等到模型雕刻完後才開始渲染，這適用於所有渲染引擎。我在創作時，喜歡到雕刻一半就進行紋理處理。它可以幫助我了解雕刻上需要改進的地方。
2 .如果你正在使用 SSS 處理人像或生物，則SSS半徑應低於 0.5 的飽和度。 否則，作品中的深層皺紋區域中會帶點藍色，導致作品看起來不夠真實。