《奇異博士 2：失控多重宇宙》接續電影《蜘蛛人：無家日》與影集《汪達幻視》劇情，揭開了多重宇宙的神祕面紗。Framestore 一共製作 156 顆特效鏡頭，從錯綜複雜的燈光模擬，到近乎完美的數位替身等，再加上精彩「傳送門」效果，穿梭於 20 多個不同多重宇宙。本次映CG 特別專訪 Framestore 視覺特效總監 Alexis Wajsbrot，與我們聊聊團隊是如何打造驚人的視覺效果。

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團隊總共製作幾顆特效鏡頭？團隊結構大致為何？製作期多長？

Alexis Wajsbrot：Framestore為《奇異博士2：失控多重宇宙》製作約 156 顆特效鏡頭，我大概是在 2019 年底進入主創團隊，參與本片的前期開發，當時它仍由《奇異博士》導演史考特德瑞森執導。Framestore 團隊在開拍前就加入了製作，並與導演山姆雷米密切合作，為開場片段進行預演，最後於 2022 年 4 月初交付最後一顆鏡頭，製作高峰期團隊約有 150 人。

分享團隊與導演及整體視覺特效總監合作情形？

Alexis Wajsbrot：記得當時在片場碰到導演山姆雷米，馬上就能與他相處融洽，他處事冷靜、待人和善，十分樂於了解每個人的建議與看法，也具有很強大的洞察力，給予特效團隊許多鼓勵與支持。至於整體視覺特效總監 Janek Sirrs，由於先前已與他合作過《蜘蛛人：離家日》「幻覺戰鬥」那場戲，所以算是有一定的默契，也知道他的創作手法。整體來說，是一次很好的合作經歷，團隊就像一個大家庭，一同全力以赴交出最棒的作品。

能否分享維山帝神廟開場那場戲？製作上有遇到什麼挑戰嗎?

Alexis Wajsbrot：製作上大多使用 Maya、Houdini、Shotgun 與 Mari，而渲染則是使用內部專有工具 Freak。這場戲可分為兩個主要重點：維山帝神廟與惡魔怪物，兩者都極具有挑戰性。前者是由美術指導 Charles Wood 提出一些大方向的概念，接著前期製作團隊與藝術部門會將帶入場景設計，使神廟切割成好幾部分，並在空間中漂浮移動成為角色行走中的通道。另外，也有特別模擬碎片坍塌與雲效果，使 Matthew Chandler 領導的環境團隊可以製作 Layout，因為這是一個不斷變動的環境，所以花了很多時間在移動雲的燈光渲染。在實拍時，環境和燈光團隊會為合成部門提供許多不同類型與方向的光源，因此合成團隊可以為它們設置動畫，更改顏色以對應到實際拍攝成果。在 CG 環境中，有一個來自巴黎聖母院窗戶的主光，這部分在實拍時很常遺漏，所以合成藝術家得再後製創建。關於惡魔怪物，我們花了很多時間綁定骨架，以呈現出像章魚飛行與蜘蛛行走般的動畫，次要動態製作，像是火、灰燼、火花、燃燒效果，則是使用 Houdini 製作。

團隊如何製作穿越 20 多個宇宙那場戲？最大的挑戰是什麼？

Alexis Wajsbrot：這場戲大多使用 Maya 與 Houdini，為此我們進行大量預演。原先是設計成自由落體，且包含一些奇異博士和艾美莉卡的特寫，但經過幾次迭代後，為使其更具原創性，變成了一個超級慢動作的鏡頭，讓奇異博士和艾美莉卡在同一個紐約街道上穿越不同宇宙。我們使用唯一能提供足夠速度進行慢動作拍攝的裝置 Bolt X，但經過幾次測試後，由於要特寫演員臉部，所以使用此設備拍攝似乎會過於危險，加上 Janek 認為我們需要更有彈性，所以我們使用了一個五台相機陣列的設備來追蹤兩位演員的臉部，讓動畫師能在 CG 中重建效果。

這場戲大約由 12 個 3D 構建的世界與部分數位繪景組成，每個環境都必須是獨一無二的，並遵循客戶創建的紐約市街道線條，一開始我們就設立好叢林、2D 繪畫與立方體宇宙，其餘我們都得再花時間構想，才發展成最終在電影中所看到的 20 多個宇宙。很顯然地，我們使用像機視角來構建不同環境，因此固定相機角度十分重要。我們盡可能多加利用 Houdini 等程序化工具，我們每個世界都有很強大的 CG 基礎，但我們也在合成與數位繪景上做了很多潤飾。

分享一下片中哪場戲最具挑戰性？又是如何解決？

Alexis Wajsbrot：立方體宇宙是十分獨特的挑戰，最初的開發是從奇異博士臉上散佈立方體開始，但經過幾個版本調整後，我們最後改為切割臉部的方式呈現。效果技術總監 Nacho Doctor 嘗試了不同級別的切片，以在臉部和身體上創造出有趣的變化。效果團隊也與毛髮與生物效果部門密切合作，以確保每個角色的頭髮都能在新環境中成功移植和模擬。至於 2D 繪畫宇宙也十分具有挑戰，那顆鏡頭得營造出角色在街上走的很快。第一次模擬時，人物都走動過於頻繁，加上我們也不想在當下空間裡模擬，因為保持物理正確性是非常重要的。

隨著科技日新月異，有什麼新技術會在特效產業扮演重要角色？

Alexis Wajsbrot：我腦海中先想到的是這兩個技術：即時渲染與機器學習（Machine Learning）。我相信在未來 5 年內，「即時渲染」會是一件很重要的事情，現在我們已經可以看到越來越多影視作品有 LED 攝影棚與 ICVFX（In-Camera Visual Effects）的需求，且我相信不久後像 Unreal Engine 這類的渲染引擎都將會納入製程中。至於機器學習，像近期 deepfakes 臉部替換技術與 AI 繪圖生成工具 Midjourney 的出現，對於動態追蹤與概念創作等工作則很有ˊ直上的幫助。

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《奇異博士2：失控多重宇宙》可於 Disney+ 上觀看

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