曼威在過去的數十年間，香港影視產業早已對電影美容技術駕輕就熟，不論是淡化皺紋、去斑或是提供平整無瑕的皮膚，都是極為常見的操作。隨著科技演進，影視工作者也面臨更上一層樓的挑戰，需要讓角色們同時看起來年輕，又要靈動而富有魅力。立足香港和英國兩地的視覺特效團隊 Big Picutre Studio 曾在 2023 年的港片《別叫我"賭神"》（One More Chance）獻出自然無比的回春技術，讓演員周潤發和袁詠儀好似穿越時空。近期團隊釋出幕後解析影片，讓觀眾得以一探究竟。

耗時 18 個月，8 人團隊完成 102 顆特效鏡頭

《別叫我"賭神"》描述嗜賭成性的「吹水輝」（周潤發飾）欠下一屁股賭債，此時分手多年的前女友李夕（袁詠儀飾）突然出現，高薪託他照顧兒子一個月。見錢眼開的「吹水輝」後知後覺原來那竟是兩人共同的孩子，且患有自閉症。透過與兒子的相處，「吹水輝」逐漸找到人生目標。為了描繪「吹水輝」與前女友過往的愛恨糾葛，電影找來 Big Picture Studio 替周潤發和袁詠儀「換臉」，製作豐富的臉部特效素材。

《別叫我"賭神"》在 2023 年的六月上映，不過 Big Pictrue Studio 在 2018 至 2019 年間就完成了工作，僅僅花了 18 個月。在此之前，他們主要從事的是廣告業務。一開始投入《別叫我"賭神"》特效專案的僅有四人，工作最為繁忙時曾擴編至八個人。小小團隊能在短短時間內完成工作，十分驚人。

Benson Poon 是 Big Picture Studio 創辦人兼執行製作人表示：「我們在 2018 年第一次接到這部片的劇本，當時 AI 科技並不如現在普及。在那個時候，我們能夠參考的只有寥寥幾部漫威電影。」在現今的好萊塢，運用 AI 相關科技製作減齡特效早已司空見慣，通常使用於製作角色回春時的片段畫面。然而，Big Picture Studio 面對的情況卻有所差異。首先，《別叫我"賭神"》的製作規模相對龐大，周潤發與袁詠儀的年輕往事共有 102 顆鏡頭；其次，絕大部分的工作都由人工完成，僅有少部分利用 AI。他們使用 ZBrush 和 Maya 進行傳統的數位建模和動畫製作，輔以 AI 在臉部的關鍵幀上精修。

手持掃描儀搭配數位單眼相機，手工建立臉部資料庫

彼時，不論是在香港能使用的設備和在拍攝現場能做的準備工作都受到限制，導致參考資料蒐集不易，這一點也和現下好萊塢電影的製作模式不同。相較於當今許多團隊會使用 LightStage 的數據，Big Picture Studio 採取了相對土法煉鋼的方法，以手持的 Artec Eva 掃描儀攝製演員臉部的 3D 素材，並以 Sony α7 DSLR 建立質感參考。

除此之外，Big Picture Studio 也為電影提供了 CG 環境畫面。他們利用攝影測量工具 RealityCapture 重建現場環境。「和一般電影特效製作過程不同的是，我們在每一階段都需要更用心蒐集精細的素材資料！」Benson Poon 表示。

在《別叫我"賭神"》之後，他們又經手了科幻驚悚片《明日戰記》（Warriors of Future）的製作，此片成為當年度香港製作電影的票房冠軍。Poon 形容製作《別叫我"賭神"》的過程是一場「震撼性的突破」，能夠完成這個挑戰讓整個團隊都十分有成就感。