與逼真的超大恐龍互動是許多人的兒時夢想，在基隆海岸的潮境公園裡，就藏著一處能讓恐龍迷流連忘返的探險秘境。

從翱翔天際的翼龍，到近在眼前咆哮奔跑的暴龍，恐龍會在園區的角落與你不期而遇。只要打開手機或平板，就能錄下令人身歷其境的互動場景——從育雛、掠食到領地爭奪戰，近距離觀察恐龍的生態習性與動作細節。遊客還能踩點蒐集 10 大沉浸式 AR 劇場，將恐龍「帶回家」自由調整縮放比例，從不同角度觀賞震撼人心的動態與皮膚質感。這些栩栩如生的恐龍動畫，是如何被打造出來的呢？

「基隆恐龍 AR 生態園區」的 AR 恐龍角色，運用了甲尚科技的 Character Creator 與 iClone 製程，將原先用於打造人形群眾角色的技術納入其中，不有效縮短專案製作時程，也協助團隊在有限資源下完成高品質的沉浸式 AR 專案。映CG 邀請到園區幕後推手──實境共創股份有限公司總經理周佳君、3D 美術設計詹嘉豪，一窺 AR 恐龍的製作流程與應用。

請聊聊基隆恐龍 AR 生態園區的整體規劃，當初以「恐龍」為題材的概念是什麼？

周佳君：我在影視及動畫產業擁有 30 年資歷，也很早投入 XR 領域的開發，始終期待能找出可以持續變現的 AR 模式。當時我想到了《侏儸紀公園》系列，一般人願意花兩、三百元去看一場電影，假設能將相關內容帶進 AR 場域裡，大眾可能就願意到場消費。恐龍的主題不僅老少咸宜，也帶有天馬行空的想像性，我們當時便想，能否打造出一座恐龍動物園？

而 AR 其特點是不會破壞原始場域的生態，因此能夠在基隆潮境公園的場域裡呈現出恐龍生態，再加入環境永續的概念，讓民眾在觀展過程中也能夠獲取新知。

園區從計劃到營運，大概經歷了多久時間？又遭遇了哪些挑戰？

周佳君：本企劃歷時三年打造，我們期待讓恐龍在觀眾眼前奔跑，自由地從各個角度觀看牠們，因此改善消費者體驗就是最大的困難。

在傳統 AR 展示上，觀眾不會移動；但本次專案則需要規劃動線，並考量觀眾的行動安全。此外，團隊也面臨載具相容性的問題，高品質的 AR 系統無法與部分手機型號相容，因此透過在現場提供可順暢運行的平板，讓所有年齡層的遊客都能沉浸其中。

承上題，您們如何讓觀眾和 AR 恐龍互動？

周佳君：它的互動層次是在兩端。第一層次是觀眾與環境的互動，我們花費許多時間研究恐龍的物種生態，從中擷取較有記憶點的環節。例如「暴龍會嚎叫」、「牛龍會跳舞」以及「伶盜龍跑步很迅速」等，接著選定園區中適合的表演場域，設定了十大互動區域。

第二層次的互動則是在於收藏。我們讓觀眾從恐龍身邊拍攝不同視角的照片，一同合影留念，並將學習資料下載至手機後帶回家瀏覽。

在恐龍的 AR 體驗製程中，主要運用到哪些軟體技術？

詹嘉豪：主要使用的遊戲引擎為 Unity，AR 部分則採用 Unity 的 AR Foundation。AR Foundation 支援 iOS（ARKit）和 Android（ARCore）的裝置，方便 AR 應用的開發者可以單就同一個 Unity 專案，輸出給 iOS 和 Android 系統。

3D 模型的修整使用了 Character Creator、ZBrush、Modo，貼圖材質繪製的部分則使用到 Substance 3D Painter、Photoshop。動畫表演則使用 iClone 進行相關的調整編輯。

選擇 Character Creator 作為恐龍模型處理原因為何？

詹嘉豪：我在 2018 年參與過中國信託的一檔 VR 專案，因為需要大量的群眾角色，當時因專案團隊規模較小，若使用傳統的製程去會使得時間和人力成本無法負擔，後來找到甲尚科技的 Character Creator 與 iClone，有效地解決專案需求。

在傳統的 3D 製作流程中，動畫階段針對 3D 角色做關鍵幀編輯時，往往會消耗大量的人力與製作時間，但使用 Character Creator 可以在保有原始模型的骨架與動畫時，透過 CC 的「GoZ Plus」功能，將模型導入至 ZBrush 進行造型修整。如此一來，便可在客製角色造型的同時，採用原始素材的動畫，或是再經由 iClone 去調整原始的動畫，省下大量的時間及人力。

恐龍的動作表演又是如何製作的呢？

詹嘉豪：無論動畫的來源是自行編輯抑或是購買的素材，都可以在 iClone 中將動畫以 .rlMotion 進行保存。將 .rlMotion 導入 iClone，並且在對應的角色上使用時，則會以動作片段呈現。恐龍基本的動作片段包含呼吸、行走、跑步、覓食等，將這些動作進行組合，並配合移動的路徑，便能編輯出一段完整的動畫表演。

iClone 的動畫片段編輯過程很像是剪接影片般的容易，比傳統 3D 動畫流程需要透過調整對應關鍵幀來得更省時且有效率。

實境共創 3D 美術設計詹嘉豪

如何讓恐龍與現場的環境互相融合，創造出沉浸感呢？

詹嘉豪：恐龍的場域劃分和表演，都是依照物種的習性來作規劃。當場域劃分好之後，則會利用 3D 掃描技術將園區的場域進行數位保存，以便之後在 Unity 進行虛擬場景製作時，可以與現地場域有較好的匹配。

待虛擬場景和恐龍製作到一定的完整度之後，會將階段性的版本單獨打包至行動裝置上，讓開發人員直接至現場調整 AR 的定位，確保園區體驗擁有良好的沉浸感。

恐龍是許多小朋友都會喜歡的題材，在營運過程中曾獲得哪些回饋呢？

周佳君：這讓我想起剛開幕時的一段趣事。當時一對父母曾帶著兩個孩子來到服務中心，詢問腕龍和牛龍在哪裡？小朋友結束體驗後，更向我細數收集到的十隻恐龍，他眉飛色舞的模樣，讓我們創作者獲得無價的情緒反饋。

一個多月後，這兩個孩子帶著朋友再度造訪園區，並開心地向同學介紹恐龍生態，父母也感到非常驕傲，使得這場體驗不只停留在簡單的娛樂活動，還能真正地讓孩子吸收到知識。

延伸閱讀：黃仁勳親自探訪的電競顯示卡品牌 Palit，打造即時互動虛擬人 Camila！專訪幕後推手沸騰映像，揭露不加班虛擬人的製作秘訣

未來恐龍 AR 生態園區會有其它拓展計劃嗎？

周佳君：第一期涵蓋了侏儸紀與白堊紀的恐龍，慢慢地到地到第二、三期，未來園區將一路延伸，從山區走向海景，展出猛瑪象、劍齒虎等史前哺乳動物，完整串聯不同時代的生命樣貌。我們將園區定位為「生活博物館」（Live Museum），它不是以娛樂為主的樂園，而是「活生生」的博物館——讓民眾在行走與觀察之間，自然理解生態演化的脈絡，重新思考人類與自然的關係。

「基隆恐龍 AR 生態園區」第二期園區預計將開設在基隆暖東苗圃，以草食性恐龍與園區搭配，預計在今年內開放。