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以科幻色調與燈光，打造壯闊末日場景，《復仇者聯盟：無限之戰》、《007：生死交戰》ILM 視覺特效師分享創作心法
來自瑞典的視覺特效師 Petter Steen，在建築、廣告與特效產業皆有製作經驗，目前任職於 ILM，參與過好萊塢大作《復仇者聯盟：無限之戰》與《007：生死交戰》等。其作品多以製作大型科幻場景為主，導入末日元素，打造令人為之一亮的圖像。現在跟著映 CG 的專訪，一起了解其創作心法！
《Uplink Station A31》
完成年份：2016
使用軟體：Maya、Arnold、Substance Painter、Nuke
簡單介紹該作品的創作過程與面臨到的挑戰？
Petter Steen：我製作的作品大多都是發生在同一個宇宙，在不久的將來，整個地球被污染到陽光幾乎照射不進來，天空看起來就像一碗霧氣騰騰的熱湯。當時科技十分先進，幾乎每個人都使用飛行器移動，而西方的美國和東方的蘇聯仍然在進行冷戰。我在 2013 年完成了這輛非行車，接著在 2016 年才使用 Substance Painter，重新製作了外觀開發。對我來說，這個作品十分直接了當，一旦我對構圖有了一定的基礎，我只需要將體積與背景霧氣處理好，即可完成這個作品。
《Soviet Off World Facilities》
完成年份：2019
分享一下該作品的創作心路歷程？
Petter Steen：此作品概念延續上一個作品的世界觀，由於地球上的氣候問題，人類已經開始對其他星球進行地球化改造。而美國與蘇聯之間的太空競賽已經持續了 100 多年，導致許多行星適合給人類居住。由於此環境是以美國的雷達數據為基礎，因為我從未這樣做過，所以處理數據耗費了很大的心力。我使用了一個名為 QGis 的軟體來處理，最終再導入到 Clarisse。
《East Berlin 2083》
完成年份：2019
製作此作品的過程中，從中獲得了什麼樣的經驗及技巧？
Petter Steen：延續整個世界觀，由於處於冷戰時期，柏林分裂成東柏林與西柏林，一堵巨大的牆將人民隔開，市中心的霧霾更加嚴重。因為這個作品重點在於光影與體積，兩者獲得平衡需要一些時間，所以製作上如果要將渲染時間保持在最低限度，會變得有難度，所幸最後成果看起來不錯。
《East Berlin 2083 pt 5》
完成年份：2019
介紹一下此作品的創作理念與面臨的挑戰？
Petter Steen：接續上一個作品，此作品是未來版本的東柏林，正為十一月的中午，太陽即將穿過濃密的煙霧，可以看到零星幾台飛行車，但由於汽油價格飆升，並沒有太多。製作上較具有挑戰的是創建所有資產，雖然不是非常詳盡，但它們仍然是我從頭開始創建到製作紋理的共 40 座不同建築物，花了我許多時間。另外，在使用如此多燈光與資產的情況下，要壓縮渲染時間，始終是一個挑戰。
圖片由 Petter Steen 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。
