2022 高雄電影節於 10/14 至 10/30 盛大展開，片單十分多元精彩，此次還邀請加拿大導演菲利浦巴克來台擔任短片競賽評審，不僅是大導艾騰伊格言長期合作的美術指導，其執導短片的特有美學也榮獲各大國際影展青睞。影展期間不僅會播映《意外的春天》，更將其執導的九部短片規劃成「焦點影人：菲利浦巴克的物幻流影」單元，一同呈現給影迷們。本次映CG 特別邀請美術指導菲利浦巴克，與我們聊聊踏入美術設計的心路歷程與精彩的創作幕後。

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踏入影視圈之契機

1955 年出生於英國的菲利浦巴克，在 13 歲時全家移居加拿大，抵達當地時先去參觀 1967 年蒙特婁博覽會，偶然看見展場裡放置著多台 16 mm 放映機與數百台幻燈片放映設備，正在同步放映著捷克舞台美術家約瑟夫斯沃博達的作品。首次體驗到擴延電影（Expended Cinema）的巴克，看到眼前的畫面深受震懾，心想：「這就是我將來想做的事情！」不久後，他進入藝術學校學習繪畫和雕塑，畢業後進入影視產業擔任場景概念設計師、特效師，也有擔任過 MV、電視廣告的美術指導。

保有好奇心、待人良善，並有效地團隊合作

擁有豐富電影美術資歷的菲利浦巴克，他表示：「美術指導需要負責電影的整體外觀，必須具備一個貫穿始終的美術風格，甚至包含片頭設計，與服裝、妝髮、特效部門密切合作與溝通。另外，美術指導也得負責佈景與場景，再與導演、攝影指導密切交流。」由於需與各部門密切合作與溝通，巴克認為美術指導必須懂得如何與他人合作，並在團隊中開啟對話，讓創意團隊的所有成員都能充分表達其想法。同時，身為美術團隊的決策者，個性必須果斷，能夠透過語言與圖像表達強烈想法，做出明確選擇，並實踐這些想法。

除了美術指導這身分，巴克同時也是一位導演與編劇，所以他通常在很早的階段時就會加入劇組。他笑著說：「我很喜歡先在腦海中想像這部電影，我會建議導演或劇組某種視覺風格，有時甚至會建議他們設置其他場景，而非原先劇本的設定。但並非每一位導演都能接受這種程度的投入，但我總是忍不住！所以很常變成我跟導演開著車到處勘景，攝影指導則是幾周後才加入我們。」

具備真實與科幻的電影美學

過去參與過許多不同類型的電影和電視劇的巴克，不僅為《意外的春天》艾騰伊格言導演長期合作的美術指導，更因擔任《星際爭霸戰：發現號》第三季的美術指導，受北美影視圈高度關注。巴克特別針對兩部作品分享，他表示，《意外的春天》為一部低成本電影，導演艾騰伊格言擁有劇本、剪輯等有關電影一切的所有掌控權，由於導演十分喜歡團隊合作，他會邀請所有相關人員提供意見，這部分巴克也從導演身邊學到很多。

反之，《星際爭霸戰：發現號》則幾乎沒有預算上的限制，巴克與數百位非常有才華的人一起工作，故事涉及到一艘太空船滑過一個蟲洞，並在未來 1000 年後出現。《星際爭霸戰：發現號》系列創作者 Alex Kurtzman 發現巴克過往的個人藝術電影很有趣，於是邀請他加入團隊，他表示：「雖然我沒有任何科學相關背景知識，但我認為 Alex 是希望我能以獨立藝術家的角度，構想出電影中的未來理論。這次經歷十分有趣，我在挑戰中找到學習和成長的方法。」

《意外的春天》拍攝小插曲：意外中的意外

巴克表示，在拍攝《意外的春天》時，由於檔期問題，劇組不得不先拍室內景，再拍外景。內景大多是在多倫多工作室建造，外景則大多是在加拿大西部哥倫比亞拍攝。他也進一步分享：「先拍攝室內景再拍外景這件事，顯然地違反美術設計的首要規則，我們無法確定實際天氣是否與之前拍攝的室內景符合，尤其是燈光部分。」聊到幾個印象深刻的室內佈景，巴克分享：「像是片中的 A 型房子、酒店大廳與房間、客廳、臥室、洗車場、車庫和飛機都是室內佈景。以 A 型房子舉例，我們當初將主光設定成較為柔和的效果，並使用手繪塑膠布來漫射光線。至於其他場景，我們只能祈禱會與外景燈光相配，幸好最後一切都很順利！」

如果觀眾與某場戲沒有情感連結，再多的 CGI 也無法改善它

回想起整部片的製作過程，巴克表示巴士事故那場戲是一大挑戰。原先劇組打算實拍完成這場戲，利用電纜線、滑輪以及重型機械將巴士拖過冰面，接著掉入冰面上的一個洞。他說：「這是一項費用極高的方案，而且我們根本不確定它是否會奏效。」恰巧當時的 CGI 技術在合成 3D 模型方面有了突破性的發展，所以我們最後做了一台 3D 巴士完成這場戲。

「我認為這場戲之所以成功，不僅是因為場景，而是導演知道如何抓住觀眾的心，他以廣角拍攝整場戲，巴士在銀幕上看起來很小，觀眾也只能無奈地看著巴士往下衝。加上，父親看著巴士滑過冰面的反應、巴士衝破冰面的聲音、孩子們的尖叫聲與配樂，一切都在情感層面上起了作用。」巴克補充說道。

一切始於餐巾紙與信封紙上的速寫

從寫實世界，來到科幻太空的《星際爭霸戰：發現號》。作為第三季美術指導的巴克，開心地分享：「我的團隊擁有世界上最有天賦的場景設計師、陳設師、道具設計師、概念設計師和燈光師，讓我相信每個想法都有可能成真。對於以前從未做過科幻作品的人來說，這是一份夢寐以求的工作。」談到劇中出現的太空飛船、機器人、太空武器與星球設計等，巴克笑著說：「這一切都始於我在餐巾紙和信封紙背後的速寫畫。」有了初步概念後，將由多倫多工作室 North Front 繪製成概念藝術圖，再與主創團隊與編劇進行討論，選定好所要的概念圖後，再透過實際的佈景與 CG 後製場景再現整體概念。

打破《星際爭霸戰》既定規則

巴克始終認為他會被選為《星際爭霸戰：發現號》美術指導的一大原因，是因為他的藝術電影。當時主創團隊，希望他能構想出比現有《星際爭霸戰：發現號》早於 1000 的世界為何，巴克認為這將會是一個打破《星際爭霸戰》既定規則的大好機會。當時他有一個的想法是，當機組人員返回他們的住所時，電腦會掃描他們的大腦，看看他們想要什麼。舉例來說，如果他們想躺下，就會立即用智能分子製造一張床。他也進一步說明：「如原子般大的機器人可以構成大腦想到的任何物品的分子結構，這是一個非常有趣的概念。它是魔法，任何東西都可以隨意被製造出來，可作為任何劇情上挑戰的解決方案。」

儘管技術不斷革新，仍需要創作者發揮想像力，勾勒出想法

巴克表示，「虛擬製作」已經在改變電影美術的工作流程。他進一步分享自己正在製作一項超低預算的電影，他們透過在虛擬攝影棚拍攝車拍場景，節省一大筆費用，再將實景與虛擬攝影機所拍攝的 3D 環境、城市、風景、白天和夜晚場景串接起來。但他也認為，儘管技術不斷進步，令人驚嘆的工具也不斷推陳出新，但一切仍需創作者發揮想像力，來構想出最初的想法。

圖片由 高雄電影節、菲利浦巴克 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。