作為機器人收藏迷，一定很常在各大網站或商場上，訂購自己最愛的角色模型，而最常見的則是日本經典動漫如《變形金剛》、《無敵鐵金剛》等作品的超帥角色。但你有沒有想過這些機器人模型雕像是怎麼做的？台灣 3D 藝術家 REX Hsu 將分享如何用數位雕塑的方式，打造機器人模型雕像！

《變形金剛－蹂躪者/大力神 2.0》

使用軟體：3ds MAX、ZBrush、After Effects

完成年份：2017

談談作品的設計理念與製作時面臨的挑戰？  

REX：《蹂躪者》是變形金剛早期卡通版中的反派重要角色，由六部重型機具組合而成。看似科幻的動畫角色，卻是我們生活常見的物件，因此在製作該作品時，我希望能呈現出工業風的美學，在視覺上加入了許多既定刻板印象的結構比例，來表現出外型的美感，同時還考慮了機械結構，用這樣的方式來營造出巨大、具有破壞力的壓迫感，希望能讓收藏家對《蹂躪者》產生更多的共鳴。

初期純粹是我自己以閒暇時間製作，畢竟我常給自己設定不同的目標去挑戰，希望能精益求精自己的技能。《蹂躪者》初期完成後，在我太太的鼓勵下，我才放到網路上去發表，沒過多久就有業者出現和我洽談，希望我能優化《蹂躪者》，並交給他做成雕像型的產品，讓收藏家珍藏。雖然一樣是 3D 模型，但是雕像型產品卻是我從來沒有接觸過的領域，而這個過程最大的挑戰是，雕像所有會用到的零件和細節都是要實作的模型，不能只是用貼圖來表現，這部分我花了一些時間去調整所有的製作規格，並做了數千個物件來管理，業者尊重我對作品的專注，給予我很大的空間去表現，讓我可以盡情的自由發揮，製作過程中我想賦予作品的想法太多，造成有做不完的錯覺，不過時間的壓力還是迫使自己必須回到現實，過程要特別感謝業主對我的肯定與支持。 

《無敵鐵金剛凱撒 SKL / 魔神凱撒 SKL》

使用軟體：3ds MAX、ZBrush、After Effects

完成年份：2018 

介紹一下這個作品？  

REX：《無敵鐵金剛凱撒 SKL》是永井豪老師的作品，市面上已經有非常多模型產品，為了避免千篇一律，業主和我討論過後，希望在眾多的產品當中，能創作出不同視覺效果的《無敵鐵金剛凱撒 SKL》，於是我尋找了許多相關的資料，去了解角色的各種可能性和風格，也參考了歷代鐵金剛的設計圖樣，最後我決定以裂甲式的手法搭配運用流線的造型和厚重的機甲結構，呈現出「消滅機械獸就是狂的架勢」，讓收藏家能從雕像中去感受到關於《無敵鐵金剛凱撒 SKL》的故事。

製作過程中，為了呈現機甲的美感，我採用豐富而不多餘的線條，讓裂甲式的刻線能有所變化而不呆板，全身細節的密度分布和聚散的拿捏，到最後整體動作的呈現，該如何展現《無敵鐵金剛凱撒 SKL》的霸氣？手高一點或低一點，頭的角度大或小，每個動作的變化都會影響角色的情境表現，這讓我陷入了製作的瓶頸，這時我會試著找我太太或朋友，來對作品提出不同立場的建議和見解，甚至也會找業主一起討論市場上的接受度等，必須極力地思考，如何才能製作出與市場的有所區別，讓收藏家能喜愛這個有別以往不同風格的造型設計，又不會超出原創太多。加上最終的產品，還必須通過 永井豪 老師的審核認証才可以製作生產。因此停下腳步來聽聽不同的聲音，整理出可行的方案，方能解決問題，完成創作。 

《超獸機神－斷空我》

使用軟體：3ds MAX、ZBrush、After Effects

完成年份：2019 

REX：《超獸機神－斷空我》是日本動漫的角色，剛接觸到時，真的是非常陌生，經由資料的蒐集才對他有了初步的認識。《超獸機神》是由四個機械獸組合而成的機器人，因為是以雕像的方式呈現，所以在製作過程中不必考慮變形和機械獸組合的問題，外觀主要以帥氣的比例來表現出有型的氣勢，增加合理性的零件細節強化變形的結構感，讓《超獸機神》看起來不脫離動漫的設定，更增添機械真實的美感。在地台的設計上，選擇以破碎的大樓對比出《超獸機神》的巨大視覺效果。

超獸機神製作中最具挑戰性的是最後的動作設計，《超獸機神》和《無敵鐵金剛凱撒SKL》有著相同的問題，他們都是屬於75公分以上的巨型雕像，武器也是一個比一個大，在動作的設計上會比較受限，考量到買家的收藏空間，所以在製作上也沒辨法做出太大的攻擊姿勢設計，最後只好都採取待機或登場的姿勢，在每個角度反覆的調整過程中，都是希望能讓《超獸機神》最帥氣的呈現。

從以上作品中，你學習到什麼經驗，或嘗試了什麼技巧？  

REX：我使用的技巧其實都很基礎，最主要的是做物件的管理、製作流程的排序以及優化電腦的效能，多善用軟體的屬性，做最有效率的安排。這些作品雖然都是機器人，卻有著不同的風格和時空背景，在製作過程中，我都希望能賦予這些作品生命力及更創新的視覺效果。，來展現屬於他們的故事。  

分享兩個用 ZBrush 做硬表面的小訣竅？  

REX：一、多注意軟體的更新和新功能的運用，以及網路上可利用的資源，例如：購買 Artstation 各位大神的教學或硬表面的資源，來增加自己的工作效率。

二、個人會以零件的方式進入 ZBrush 單獨雕刻，為了追求細緻的線條和漂亮的作品，有時候一個部位就會增加到將近四千萬的三角面，如果堅持整個過程同一個檔案製作，就會有高達 1.8 億的三角面，無形中就增加了製作的困擾，所以在製作上找尋適合自己的作業方式，製作完成後「減面輸出」，在 3ds MAX 整合 Rendering 才能達到事半功倍的效果。 

REX Hsu 也有在 Artstation 推出自己的資源，可以點下圖 連結 購買

你的作品都有很漂亮的光影效果，是如何決定打燈方向，有沒有什麼技巧？  

REX：上述幾個專案最後都是以素模方式輸出製作成雕像，大多是沒有貼圖的，所以在燈光上需要下一點功夫。通常我會以3點打光作為基礎，比較常用的方式是加強背光，讓模型層次能多一點變化。掌握明暗的改變，加強立體空間和物件的真實感，因為機器人專案不像以往的動畫製作，會有貼圖、角色動態和背景相呼應，所以我會製作一些分子，來增加空間感和畫面的豐富性，在配合運鏡去展現機器人的細節，最後再用後製軟體去合成，強化每一個分鏡所要表達的氛圍。  

做硬表面道具與機器人最大的不同在哪裡？  

REX：在專案中，製作硬表面道具與機器人其實沒有顯著的差異，較大的不同是機器人會有整體比例的考量，每個部位零件組合在一起的協調性，或是動作設計上的問題，而道具通常都是以刀、劍、槍為主，規格只要配合著機器人做改變，製作上比較沒有那麼複雜的問題，作品製作完成後，完全根據機器人的動作姿勢需求來調整道具的比例放大或縮小，兩者相互配合才能有漂亮的作品誕生。