一想到傳統的 JRPG，大部份玩家想到的是色彩繽紛的像素畫面、復古的配樂以及勇者打惡龍的經典文本吧！然而獲得 2020 巴哈姆特 ACG 創作大賞遊戲組金獎以及最佳創意獎的《文字遊戲》，卻是以全中文式的點陣圖像，加上玩轉文字邏輯的解謎要素，重現經典文本，吸引玩家們的目光。前陣子正式上線集資平台，也獲得超越目標 20 倍的贊助。映CG 特別專訪《文字遊戲》製作團隊，聊聊他們的創意理念，以及製作和集資過程中不為人知的秘辛。

※注意！專訪含有少許暴雷，想獲得完整體驗的玩家勿入。

沒做過遊戲的五個大男孩，卻出產創意破表的《文字遊戲》  

遊戲的概念起源於製作人文韋的一句話，後來與朋友威愷重逢，一次偶然機緣下決定將概念製作成遊戲，找來了 Hank 撰寫遊戲劇本。2019 年後加入了美術梁鈞與程式文瀚，讓文字遊戲得以用畫面的形式表現，也組織一隊「非科班出生的遊戲團隊。」

《文字遊戲》從一開始就決定做成像《勇者鬥惡龍》的 JRPG 遊戲，而不是一般的關卡式解謎遊戲，製作人文韋提及：「當初文字遊戲的概念有兩塊，一個是玩文字的邏輯解謎。比如說，少一個字或把文字移到另外一個地方，句子的意思就不同。另一個是用文字表現畫面，不只是表現場景，還能表現整個遊玩的氣氛與情緒，例如在畫面中用『樹』、『木』去堆出樹木的模樣，有點像是圖像詩。只是它會用動畫的方式呈現，甚至型態會有所轉變，例如樹木的葉子會飄動。」團隊想要證明，就算只是用文字，也能有脈絡地說一個迷人的故事，畢竟文字會激發人的想像，團隊善用這點讓《文字遊戲》顯得獨一無二。

文字即是故事、謎底與畫面，解與未解在一念之間

提及劇情與謎底的產出流程，編劇 Hank 則說到，編劇會議是一段蠻「有機」的過程，沒有一個絕對的順序。Hank解釋：「有時是發想到可以製作怎樣的場景，才去思考要如何把故事串起來、如何設立解謎的關卡；有時是發想到一個幽默的劇情走向，之後設計關卡與場景；有時是發想到一個有趣的謎題，才開始討論故事與場景。」舉例來說，監獄關的發展是先提出「更難的謎題」，不只是排列文字，而是有機會打開玩家原先碰不到的文字，因而產生了「監獄」的場景概念，之後團隊開始討論故事與謎題詳細的執行，讓謎題的遊玩方式與監獄的場景物件結合，創造新奇豐富的解謎體驗。 

然而只有許多概念也無法組成遊戲，因此如何統整以及如何執行變得很重要。製作人文韋說明：「儘管討論過程都是概念先行，但重要的還是主角(勇者)在冒險途中的心路歷程，所以很多關卡其實也是設定好劇情發展，再討論如何加入解謎的元素，讓文字遊戲成為帶有解謎要求的 JRPG，而不是純粹解謎！」在試玩版中，玩家將面臨到不同謎題的挑戰，每當遇到卡關時，遊戲也會有三階段的提示，引導玩家去思考。文韋表示，文字遊戲的難易度不好掌控，主因是文字的解謎邏輯不像數學，可以有規律地變難，例如讓算式變得複雜或是讓代數變多。文字的解謎方式依靠玩家對文字的敏銳度，有時靈機一動就破解了，有時想半天可能還是沒頭緒，這時就需要引導玩家進入某種思考方向，之後再把題目變形，讓玩家適應這類型題目的思考邏輯，進而開始感受到中文字的奇妙、有趣之處。Hank 也補充說明，試玩版其實是正式遊戲的濃縮精華，主要是想測試每個關卡對玩家的難易度，希望是像 JRPG 一樣－「等級越高，遇到的怪也越困難！」

將字看作真實物件，運用想像去設計動畫  

《文字遊戲》也參考過去 8bit、ASCII 字符藝術風格，打造出黑白、偽 JRPG 的像素畫面。關於場景繪製，主要是由文韋發想，利用 illustration 畫完遊戲場景的靜態分鏡給美術梁鈞，再由梁鈞負責動畫與更複雜的美術設計。梁鈞解釋：「文韋繪製分鏡就很像最終畫面的呈現，由一個個中文字所組成。但整體設計的定調還是由我與文韋一起完成，我也會反駁文韋原先的概念，提出我自己的設計想法。」遊戲的最大特色，是為了打造如 JRPG 的世界觀，場景物件的「字」也會有動派，例如指針會動的「鐘」、搖曳的「樹」，甚至還有過場動畫等。 

梁鈞直言製作動畫的過程非常困難，畢竟中文的構造非常複雜，有象形、指事、會意、形聲、轉注、假借等規則，所以要讓字「動起來」，需要去拆解字符，轉化成符號，讓每個字都像是「象形字」，或是說「像是那個字原意的形象」。梁鈞舉例，像是「鐘」，可以猜成「金」跟「童」兩部分，而「童」宛如落地鐘般，因此讓「童」中間的一撇像是鐘擺在動。另外，設計時也會用不同角度切入，將字詞陌生化，藉由遺忘字詞本身的意思，去看看它跟圖像中間有什麼新的關聯性。文韋有趣形容：「就像人看字看太久，你會去質疑它到底是不是文字，用不同角度的思考，方能打造有趣的動畫。」梁鈞繼續舉例，「樹」是三個字詞所組成，但只有「木」跟樹有關，若把另外兩個字詞也當成圖像，讓三個字都像是樹木，就能做出搖曳的錯覺。

化繁為簡的遊戲製作過程，金獎得主跨刀相助  

在《文字遊戲》PV 中，最讓人震撼的就是龍飛舞的動畫。梁鈞分享製作大型動畫的艱苦：「當時製作龍之前，我們嘗試很多文字動畫的呈現方式，由於沒有明確的動畫製程，只能像逐格動畫般，讓它一格一格地動，然而要製作如此龐大的動畫，如果用這樣的製程一定會做不完(笑)」後來梁鈞嘗試用 AE 做一套文字遮罩系統，以顏色去對應特定的字，輕鬆將圖像轉化成像素風的畫面，如此一來只要先做好圖像動畫，再匯入遮罩就能完成文字動畫，省去逐格創作的時間。梁鈞補充說道：「龍飛舞的畫面，還是在 3D 軟體建模、做好動畫後，套入遮罩完成的。」

要在遊戲中完成如此龐大的動畫，還是必須依靠程式的協助。如何讓字動起來，又不能動得太順，考驗程式的能力。遊戲程式文瀚揭露其中的困難，他表示：「整個遊戲是扁平的，所有元素包含 UI 介面、對白都是在同個平面上，主角走一走會撞到對白或 UI 物件，因此在程式處理上，無法區分這些元素，它們都是有份量的物體。因此在系統架構上必須做得很精細，才能應付各種天馬行空的謎題。特別是企劃方總會想出不在系統架構內、規格外的謎題，只好專門為謎題開一個規格，結果導致規格越開越多，系統愈來越大(笑)」除了程式的難題外，為了讓遊玩體驗更有 JRPG 的氛圍，文韋找來曾製作遊戲《OPUS：靈魂之橋》配樂、以影集《罪夢者》配樂榮獲金鐘獎的黃鎮洋，為遊戲打造復古風的配樂，讓不少玩家大讚團隊的用心。

結合集資團隊的專業，打造與眾不同的體驗

提及集資，團隊笑著表示，雖然有集資團隊的共同創辦人，但直到參與了獨立遊戲開發團隊的聚會「增肥聚」，並在網路社團展示了《文字遊戲》Demo，吸引到貝殼放大共同創辦人暨執行長林大涵，才牽起了這項合作計畫。行銷企劃威愷表示：「由於遊戲的概念很新，加上我們是非科班出生的小團隊，所以用集資的方式能很早接觸到玩家，深入了解要如何優化才能創造更好的體驗，讓遊戲得以實行，畢竟大家原先都是接案工作者，能聚集團隊成員，甚至是玩家們共同催生出《文字遊戲》，真的是非常感人且榮幸。」

由於威愷在兩個團隊都有任務，如何結合專業集資團隊的資源，做出不一樣的遊戲集資計畫，是企劃的重點，因此從網頁視覺、社群文案、實體活動上，都執行了很有趣的企劃，希望讓玩家有更好的體驗，當然也包含回饋品設計。文韋笑著回應：「我跟梁鈞都是工業設計背景出生，有種終於能將所學的事派上用場(笑)！」威愷則進一步說明，團隊在回饋品設計上花了很大的心思，除了私心外，還是想帶給玩家如同《文字遊戲》體驗般的新奇小物。例如拼圖，就是找專門的廠商合作，打造不規則形的拼圖，除了可以拼成「拼圖」兩字外，廠商也特別設計呼應遊戲的小彩蛋，省略幾張拼圖，就能拼成「獎」。廠商也表示：「這是他做過最難的拼圖！」

值得一提的是，在《文字遊戲》粉專上的有趣迷因圖像，都是依靠文瀚寫的程式去製作，它能夠掃描圖片轉成《文字遊戲》的像素圖，還可以自己選擇字詞，目前已經有網頁版，玩家們也可以自己做圖。最後團隊也建議想要集資的獨立遊戲團隊：「集資本身很花心力與時間，最好找專門的團隊去運作，方能專心在創作身上！」 

目前推出的試玩版，造成玩家廣大的迴響，對於動畫、聲音設計、配樂、彩蛋都給予極高的好評，或許沒有預料到各環節的遊戲體驗如此細緻，團隊笑著表示，就像被丟進寺廟一個月不能吃肉，聞到肉香味就會覺得很爽。團隊也沒因此自滿，也不斷持續打造更沉浸式，更豐富的遊玩體驗。

《文字遊戲》的集資頁面