魏德聖導演的新作《BIG》描述 6 位癌症病童，在 816 病房對抗病魔。影片透過丹治匠的巧手，將六位真人演員轉譯成動畫角色，以呈現孩子們對抗癌細胞的生命力。為面臨年輕生命的消逝，透過動畫添增希望的色彩。本次映 CG 特別邀請動畫導演丹治匠，一探他是如何運用 2D 逐格動畫詮釋孩子們與病魔抗戰。

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招兵買馬組織《BIG》跨國動畫團隊

丹治匠首次與魏德聖導演合作是在《賽德克-巴萊》擔任概念藝術家，從那時候開始，他對於魏德聖導演的藝術家精神深感敬佩。就在去年秋天，《BIG》的動畫製片邀請丹治匠執行該片的動畫製作。當時，丹治匠正忙著魏德聖導演執導的其他作品，讀了《BIG》的劇本後被打動決心參與。後來，丹治匠按照魏德聖導演所撰寫的《BIG》劇本，設計了動畫橋段。由於，動畫與實拍的節奏在劇本階段已經安排非常清楚，這讓丹治匠可以專心投入在動畫製作中。 

《BIG》的動畫片段主要是日本與義大利跨國合作完成的。丹治匠在思考《BIG》製作風格時表示：「歐式動畫畫風會比日式動畫風格，更適合《BIG》這部電影。」動畫製片井藤百得知這樣的想法，找到了最適合的人選名叫 Leonardo Ken Usami，他是一名日本義大利混血動畫師。他曾經參與新海誠的電影美術，義大利團隊是透過他組織起來的。

動畫作為抗癌世界的隱喻

魏德聖導演巧妙運用動畫世界，輕描淡寫的方式呈現孩童們面對抗癌的殘酷現實。動畫中，他以羅馬帝國擴張的時代為背景，將羅馬帝國和蠻族的對抗；比喻為病毒和孩子們的對抗。最重要的一點是，要怎麼讓觀眾明白動畫角色和真人角色之間是關聯的。首先，魏導會簡單繪製一些圖片供丹治匠參考，丹治匠則會到拍攝現場實際與孩子們互動，並將他們的外貌融入動畫的角色設計中。確定角色設計方向後，Valentina Brancati 負責最終的角色設計定稿。基本上，每個角色的設計，皆是與孩子們實際見面為基礎，將他們的形象融合在動畫角色中。

力求完美！精緻打造抗癌世界每位角色

《BIG》電影裡的 6 位抗癌兒童，在劇本中有詳盡的設計。道具方面，會將日常物品轉化為武器，以增加戰鬥場景的刺激感，讓觀眾感受到不同時空的碰撞。服裝方面，除了基於古羅馬帝國時代的元素，也加入了現代元素。舉個例子，珈農的服裝除了有中古世紀的上衣，還搭配著牛仔褲。這些細節，除了依照劇本設計角色之外，丹治匠還另外添加了一些細節，例如是延戴著動物頭帽。

孩子們所對抗的癌細胞大軍，初始劇本中有「羅馬帝國軍」的描述，因此服裝、武器等都按照當時羅馬帝國軍的風格設計。然而，丹治匠改變了皮膚顏色為藍色，並且讓眼睛沒有黑色瞳孔。這是因為我們想要表達這些角色不是在與現實的人物對抗，而是作為一種疾病的隱喻，因此在外觀設計做出改變。

自如的角色打鬥姿態製作方法

《BIG》動畫製作主要以每秒 8 幀或每秒 12 幀混合去搭配，最一開始動態分鏡使用 TOONBOOM STORYBORD PRO，到了上色的階段，主要是 TOONBOOM HARMONY、TV Paint 和 Clip Studio。 美術背景是以 Photoshop 繪製。 最後的合成是用 After Effects 完成。

除此之外，動畫最令人驚豔之處，就是角色之間的流暢打鬥。實際上，動畫團隊並沒有另請武術指導設計動作，而是透過動畫師們反覆嘗試。最主要是因為如果把孩子們的動作設計地太專業，會沖淡了他們正在努力對抗一場難以取勝的戰鬥。所以需要保留一些業餘感。雖然還是設計了如超人般的跳躍動作，但大部分維持在孩子們能做到的動作極限。

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