懸疑、推理型影視作品一直都是為人所津津樂道的主題，像是最著名的《福爾摩斯》和《名偵探柯南》等等，而香港小說家厲河更是改編前者，於 2010 年發行兒童推理小說《大偵探福爾摩斯》。2019 年，改編自此小說的動畫電影《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》正式推出，吸引了大朋友小朋友進戲院觀看；此外更被選為 2022 台中動畫影展的觀摩動畫長片，由此可見其獨特之處。此次，映CG 專訪到《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》導演袁建滔、鄒榮肇和原著小說家厲河，分享要如何在忠於原作的條件下，呈現出鬥智與打鬥元素的動畫作品。

製作陣容

袁建滔

畢業於香港浸會大學，主修電影。曾任電視台、漫畫編劇，後轉職電影特技、電腦動畫工作，並開始創作動畫短片，1997 年應《麥嘜》原作者謝立文之邀，籌組動畫團隊 Lunchtime Production ，製作了了十三輯《麥嘜動畫》電視版。2001 年完成動畫長片《麥兜故事》，並獲得 2003 年安錫國際動畫影展的「最佳電影獎」。其他動畫長片作品包括《麥兜‧菠蘿油王子》，由周星馳監製的《長江７號愛地球》，以及《大偵探福爾摩斯．逃獄大追捕》。

鄒榮肇

自 1997 年開始從事 3D 動畫製作，2004 年成立了 SIMAGE animation and media ltd，早期以製作歐美電視動畫，廣告動畫及遊戲片頭為主，後來製作範疇延伸至動畫電影。

厲河

本名呂學章，香港作家、翻譯，畢業於日本法政大學文學部及美國紐約大學電影學院。從事出版及編劇工作，兒童推理系列小說《大偵探福爾摩斯》作者。

三大主因，開啟動畫電影的企劃

《大偵探福爾摩斯》現已推出近 60 本小說，而原著厲河表示只選擇將其中的《逃獄大追捕 I&II》製作成動畫主要歸咎於三個原因。首先是篇幅：由於這是兒童觀看的小說，每集只有約 2 萬至 2.5 萬字左右，加上都是獨立單元，長度不足以拍成動畫；但《逃獄大追捕》有兩集，故事前後呼應，長度雖仍不足，但相比其他系列已較為合適。

第二是角色：《逃獄大追捕》與一般的正反派對立不同，這系列有三個角色分別代表三種勢力，包括好、壞和亦正亦邪的角色。這個設定較豐富，改編時也有較大的發揮空間。第三是娛樂性：《大偵探福爾摩斯》是推理小說，所以對白較多、動作較少；但《逃獄大追捕》涉及逃獄和追捕，娛樂性較強，改編成動畫更為合適。導演鄒榮肇也對此表示：「通常，動作或打鬥場面需花費的製作成本會更高，由於我們製作費非常有限，所以在動作設計上也要考慮成本效益的問題。」

新的原創劇情，使其更生動

導演袁建滔透露，《大偵探福爾摩斯：逃獄大追捕》與原著相比，增加了近一半的原創劇情，主因是部分劇情在改編後不太適用，剩餘篇幅也不足以製作成一部長片。此外，有些劇情也被省略了，例如福爾摩斯如何調查馬奇進出孤兒院的過程，且須考慮到《福爾摩斯》舉世聞名，所以電影中也要適當地引導觀眾進入厲河的世界觀。

除了該動畫電影之外，兩位導演還有製作過香港經典動畫《麥兜》。導演袁建滔表示，《麥兜》原著謝立文的創作比較隨意，會隨時修改劇本讓團隊較難適應，同時導致製作成本飆升。而《大偵探》團隊從前製作就開始做設定與編訂，包括劇本、分鏡及動態腳本等等，為的就是盡早將整部電影定稿，製作時才能減少修改，並節省成本與製作時間。團隊估計最終呈現的動態腳本跟完成品的修改部份不到 3 %。

首部港產 2.5D 動畫，呈現出更獨特的立體感

以一般動畫來說，主要分成 3D 和 2D 動畫，但近年來為了提升視覺效果，漸漸出現了所謂的「2.5D」，簡單來說就是以 3D 骨架為基礎，再用 2D 動畫去襯托。而這部動畫也是以 2.5D 的方式製作，對此導演鄒榮肇表示，為節省時間，角色設計、背景設計及視覺開發等前製在創作劇本時會同步進行，完成後，團隊花了 8 個月製作分鏡、動態腳本和主要角色的 3D 模型。其中，動畫風格測試及敲定花了三個月，中後期花了十個月 ，整體製程約兩年，包括從企劃發想一路到完成後製，並以 Google 試算表為主要專案管理工具。

因《大偵探》是以 2.5D 的方式製作，過程中也使用了各種不同的軟體，團隊透露，3D 方面是以 Blender 及 Maya 為主，2D 則是 Clip Studio Paint 及 Photoshop，最後再用 Adobe After Effects 合成。導演鄒榮肇接著分享：「主要角色及有對白的人物所接觸的物件，如福爾摩斯手持的煙斗或腳踏車等會用 3D 去製作；動作較少的角色和背景就會用 2D 製作。」此外，團隊為了幫人物營出造些許立體感，因此在角色輪廓以反光的視覺感來呈現其豐富性。

開場即挑戰，透過表演傳遞故事資訊

電影中有許多精彩的鏡頭，例如對戰刀疤熊或模擬騎腳踏車走每條路線的後果等等，其中，導演袁建滔與我們透露，電影剛開始介紹許多角色出場，同時又要偵破案件是最難的一幕，因其中內含了龐大的資訊量，如何循序漸進地透過表演，而不是以解釋、說明的角度去闡釋劇情，這點是非常困難的。甚至在電影釋出後，他仍認為還有進步空間。

圖片由 台中國際動畫影展 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。