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曾與《第九禁區》導演合作！中國概念設計大神暢談機甲創作技巧與理念
機器人、大型機甲裝備一直都是動畫、特效、遊戲領域常見的元素之一，從《變形金剛》到《新世紀福音戰士》，一部部暢銷的娛樂作品，都讓我們看到機甲裝備的各種模樣，也連帶掀起「機甲迷」的狂潮。映CG 特別採訪中國概念設計師姜格平，他不僅參與全球知名的遊戲或相關娛樂內容，還曾與《第九禁區》導演、《怪獸與牠們的產地》演員合作過。跟著映CG的專訪，一起了解機甲設計大神的創作理念與設計思維。
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資深概念設計師
同時也是插畫師，現為自由工作者。從業 10 年有餘，曾與奧斯卡提名的《第九禁區》導演 Neill Blomkamp 合作，參與的作品包含《OFF THE GRID》、《決勝時刻：黑色行動冷戰》、《決勝時刻：黑色行動 4》《戰地風雲 2042》、《天命 2》、《冒險聖歌》等，也與知名的遊戲工作室與特效公司合作，例如燕麥工作室、Weta Workshop、 Platige Image、The Mill、騰訊、網易。並與《怪獸與牠們的產地》演員 Dan fogler 合作漫畫，由 Heavy Metal Entertainment 出版。
《Reborn with new heart》
完成年份：2021
使用軟體：Blender、Photoshop、Daz studio
聊聊創作理念？
姜格平：大部分作品的靈感都跟我當時的處境與心情有關，在創作這幅作品時，剛好同為概念設計師好友 Mike nash 去世了，之前還有打算合組工作室，這個事件讓我仔細思考人生與身而為人，該怎麼面對未來發生的意外。而這位朋友是因為心臟原因去世，儘管我這幅畫並不是直接描繪他的死亡，也沒有期望他能像畫中人一樣復活。這幅畫是我對於人生的一種新體悟。
製作過程中最有挑戰性的地方為何？
姜格平：大多時候我以 2D 的方式繪製插畫與概念設計，而在創作《Reborn with new heart》時，我還在摸索如何融合 3D 與 2D 的繪畫方式，並盡可能使用 Blender。不僅能一邊練習 3D，還能找到 3D 與 2D 的恰當比例。但 3D 並不能顧及所有面向，甚至有時很多餘，在製作一些幾何和重複性的物件時，比較有明顯的助益，其他時候我還是運用 2D 設計，並用自己擅長的方式，把作品品質推展到一個新的高度。
《let's repair this bunny ear》
完成年份：2021
使用軟體：Photoshop
分享這幅畫的靈感來源？
姜格平：當時想畫一幅在軍事基地裡維修機甲的圖，但又不希望太嚴肅，於是加了一個可愛女生在維修機甲，還給另一個人加了兔耳朵，增加衝突感。而之前和《第九禁區》導演合作時，他在通話時聊到他的另一部作品《成人世界》，主角「查皮」（Chappie）也有一對兔耳朵。他覺得兔耳朵不應該在那裡。但我還蠻喜歡那對兔耳朵。於是就在這個作品裡加了一個「真的不應該在那裡」的兔耳朵。算是一種幽默的玩笑吧！
《I Can't repair the NO.5!》
完成年份：2021
使用軟體：Photoshop
談談作品的創意理念？
姜格平：當時想畫一幅全手繪，不用到 Photobashing 或 3D 的圖像，也因為有段時間沒用全手繪的方式，於是我繪製我喜歡的性感女機器人以及維修機械的女工程師。有了角色後，我希望創作有趣的情節，於是設定了 5 號機器人修不好的故事。
從這個作品中學到甚麼經驗與知識？
姜格平：不用 3D，依靠全手繪要畫到非常寫實的水準，是非常大的挑戰，因此我找了很多照片參考，才完成這幅作品，但還有一些地方我覺得可以再更好。這幅作品完成後，被知名漫畫公司 Heavy Metal Entertainment 的 IG 帳號分享，《怪獸與牠們的產地》演員 Dan fogler 因此邀請我一起合作漫畫，並透過該公司發行，Heavy Metal Entertainment 合作不少大咖畫家，例如空山基以及 HR GIGER，對我來說是非常興奮的一次合作。
為影視繪製概念設計與為遊戲繪製有什麼不同？
姜格平：角色設計的話是差不多的，畢竟我做的遊戲都是寫實風格居多，主要的區別在於專案本身的美術風格，至於關鍵格的概念設計，遊戲公司比較少有這個需求，我唯一一次繪製關鍵格是與《第九禁區》導演合作遊戲《OFF THE GRID》，當時專案還在初期階段，需要繪製一幅體現世界觀的概念設計，加上他又是電影導演，當時畫的內容就比較比較像關鍵格的概念設計。
繪製機甲/硬表面機器裝置最困難的地方在哪裡？
姜格平：以 2D 為主的概念設計師通常會遇到，如何讓 3D 部門的人實體化繪製好的概念設計，因此要讓 3D 部門理解每個細節，還必須將設計簡化，才能打造出令人滿意 3D 作品。當然如果合作團隊的 3D 技術非常頂尖，就可以盡情繪製厲害的設計。
分享繪製機甲的小技巧？
姜格平：以 2D 領域來說，重要的是多學習真實的機械工作原理。我有仔細學習過槍枝武器、大砲、坦克等結構構造、工作原理，也學過飛機、汽車、直升機、摩托車的內部結構，懸掛系統如何工作，我甚至買過專業的汽車修理影片課程。雖然沒有完全學完，但掌握一定的知識是必須的。當然更重要的是對設計語言的控制力。以我之前參與過《冒險聖歌》為例，對方希望比較不寫實的機甲設計。因此必須創造科幻感與機械感十足的假象。
對於 AI 繪圖工具有什麼看法？
姜格平：AI 會變成一種工具。我自己嘗試用 AI 做圖的效果並不好，很難準確生成我想要的圖。而一些在網路上爆紅的 AI 作品感覺是少數效果非常好的 AI 作品。畢竟 Midjourney 使用時也可以看到其他人生成的圖片。大部分人生成的圖片都比較扭曲，堪稱「寫實渲染版的畢加索」。品質高的作品確實較少。也可能是因為我輸入的關鍵字不夠好。但我認為 AI 肯定會成為非常實用的輔助工具。而且還會持續提高品質。現在的設計師可以用 AI 作品來 Photobashing 產出效果更精彩的作品，我也在準備嘗試看看。
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你最愛的 CG 藝術家是誰？為什麼？
姜格平：我喜歡 Wesley Burt 和 Maciej Kuciara， 一位啟發了我往純手繪目標前進，一位啟發了我創作的所有面向，Wesley Burt 用純繪畫的方式設計的角色和插畫是我在學習時的榜樣，也是我一直想到達的方向。 Maciej Kuciara 則在 Photobashing 和 3D 製作上帶給我不小的啟發。
圖片由 姜格平 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。
