儘管電影特效人員，都是在後期為影視作品打造絢麗的特效，但如果拍攝前期就做好許多準備工作，不僅能讓後期製作的速度加倍，還能精準製作出團隊想要的畫面。就讓我們跟著 CG 世界的腳步，一起了解特效人員在前期該準備什麼，方便後續的資產對接！

本文已獲得 CG 世界授權，作者公眾號：Thepoly

本文闡述特效影視作品的資產組，如何與前期對接，並如何整理、蒐集前期拍攝數據以及許多後期所需的前期準備事項，並不涉及動畫，燈光渲染，後期合成或者其他部門流程等。一切的工作還是以專案要求為目的。  

八大前期裝備

1.HDR 拍攝設備（可以選擇使用相機或者 Theta 等專業 HDRI 拍攝設備）

2.積分球（漫反射和鏡面球）

3.色卡

4.場記表格

5.相機

6.不同焦距的相機鏡頭（備用）

7.紅外線測距儀 (測量距離)

8.偏振鏡 (偏正鏡) 

現場拍攝重點  

1.拍攝場記提供相關的數據。如鏡頭數值、攝影機高度、焦距、與拍攝物體之間的距離、f-stop、素材拍攝。

2.做好現場各方面數據以及道具，包含燈光，攝影機，演員位置等訊息的記錄。

3.可以考慮針對場景畫一個簡單的平面圖。

4.take 結束後，盡可能在保持場景不變的情況下進行 HDRI、積分球和色卡的拍攝。

5.記錄每一場次中需要資產重建的內容。 

現場拍攝的素材整理與掃描

1.在現場設置相機：記得攜帶充滿電的相機與備用電池，並戴上腳架，如果是在戶外拍攝，盡可能在陰天或是擁有基本燈光條件下拍攝現場環境。  

2.從不同的角度拍攝照片，盡可能多個角度拍攝，且每個角度的照片都有一定的重疊：舉例來說，至少以固定度數（如 10 度）為增量圍繞目標物體的循環拍攝。如果想達到更好的效果，可以從不同的角度做更多的循環拍攝。這些圖像將用於在攝影測量軟體中對齊，並進行深度計算。保證適當的重疊，並保持所有的圖像聚焦在目標對象上。盡可能地讓每一張照片不要有曝光或者清晰的明暗變化（運用偏正鏡是一種解決方式）。這樣做的目的是為了得到更好的掃描結果，節省後面修正的時間。如果拍攝時有困難，也可以選擇在後面的步驟中處理。  

後續的數據整理：包含每個拍攝場次的所有訊息整理成表，像是 Scene、Set、Focus、HDRI 等資料，與資產組的工作關係較為重要，需要特別註記。  

3. 修復曝光：有兩個方式都可以達到效果，一個是照亮陰影，一個是壓低高光（可以用 Light room，Photoshop 修復或者其他軟件）。為了達到更有效率的結果，最好在該階段修正曝光，減少陰影，使亮的地方變暗。以及去除噪點，並銳化圖像，畢竟圖像不能有任何形式的扭曲。  

4.在 Reality Capture 中處理前期拍攝的照片：有時候前期拍攝的照片素材並不理想，比方說照片數量不夠，或者沒有按照上述流程進行，可能會導致在軟體計算時出現一些小問題，這時候就需要通過軟體手動調整修復。  

5.當處理完 RAW 的掃描圖片後，接著在 ZBrush 中簡化和修復模型的拓撲結構錯誤：畢竟掃描後的模型並不是乾淨、清楚的，所以需要到 ZBrush 裡刪除一些無用的面。並修復好一個可以使用到工作流程中的資產。  

6.如果模型在修復過程中產生了比較大的變動，需要把原本的貼圖調整，並重新賦予到新的模型上：在修復中有機會把模型進行重新拓撲，甚至是藉由雕刻，進行重新構建。因為有時候掃描不完整，會缺失某一些模型，同時貼圖也需要根據圖片進行補充繪製。  

7.UV 和烘培：這個環節和一般製作流程沒有太多區別，主要是為了優化及修復資產。可以選擇在 ZBrush 裡優先進行初步調整。  

8.最終把修復好的模型導入 Maya：如果在 ZBrush 中調整完成後，根據不同的專案的質量需求 (比如物體離鏡頭距離），導入 Maya 看有沒有需要再次調整的。如果都沒有問題就可以直接使用了。  

注意事項  

1.盡可能在陰影對比不是很明顯的地方進行拍攝，拍出來的照片不能有高光或者明顯陰影。

2.用 RAW 模式拍攝。

3.ISO 要控制在 500 左右（數值過高可能會有噪點）。

4.光圈數值設定為 6-10 以上（不要有虛焦，素材要清晰）。

Tips :照相機從各個角度拍攝照片，通過 Photoscan，Reality Capture 等相關攝影測量軟體可將物體，簡單地用 3D 表現出來。需要用一樣的照相機，一樣的鏡頭值，一樣的曝光值拍攝。

5.參數參考：1/200、F1.8、ISO 500，可有浮動空間。 

後期視覺開發  

拿到整理和歸類完成的前期拍攝數據後，在 Maya 中建立相同的 Diffuse 球和 Reflection 球，色卡和 HRDI 以及攝影機（比較大的公司應該都有相關外掛工具，以下簡稱視覺開發工具）。在製作每一個角色、生物、道具、載具、場景時都需要使用到視覺開發工具。  

Diffuse 球：主要作用是確認燈光的溫度/強度，方向以及顏色是否和前期拍攝的積分球一致。Reflection 球：可以輔助確認燈光位置，以及在 Maya 中建立帶有反射屬性資產時，確保是否與前期拍攝的積分球一致。

色卡：主要是輔助材質貼圖顏色的控制，盡可能不要飽和度太高，以便後期調色。當製作完成的材質貼圖發現相同的顏色和色相，或者飽和度差距過大，就可能需要調整。HDRI：主要是給資產在這個階段一個環境光，保證在進入鏡頭渲染時，不會有太大偏差。但是需要知道的是，有時候不可能在鏡頭中完全不調整資產的參數。所以有時做燈光渲染的製作人員也需要做材質貼圖。

攝影機：藉由前期拍攝的鏡頭內容，可以明確知道攝影機與每個資產的大致距離、位置等。有時場景製作中也需要之前提到的平面圖作為參考，交由資產部門去搭建，同時有了準確的數據支持資產工作完成後，能夠給其他部門繼續使用。離線渲染中 (比如Maya) 渲染時長是根據貼圖大小，材質類型，模型面數，以及燈光（這裡只針對資產視覺開發環節）來決定的。盡可能在視覺開發階段就確定好一個相對平均的標準。之後再根據鏡頭調整。這樣有助於控制時間，並與其他部門進行配合。 

現場工作越來越重要  

最後，不管是 VFX 電影還是虛擬製作，Onset 佔了舉足輕重的地位。這個環節所有記錄的數據都將在後期製作中，為電影最終真實且自然的效果提供重要的支持。隨著虛擬製作逐漸開始被熟知並廣泛使用，Onset 的功能性將進一步的被放大。