在遊戲與電影產業已有十多年經驗的 Hans Park，不僅參與多款遊戲製作，甚至跨界影視領域，現於 Sucker Punch Productions 擔任資深藝術家，製作遊戲《對馬戰鬼》與《惡名昭彰》系列。現在跟著映 CG 的專訪，一起了解他的創作心法。

《Hong Kong 70s》

完成年份：2019
使用軟體：Photoshop

簡單介紹該作品的創作過程與面臨到的挑戰？

Hans Park：我是香港黑色電影的忠實粉絲，原先只是想製作香港白天與夜晚的景色，於是添加更多元素進去，使場景像 70 年代的香港。製作此作品的最大挑戰為如何透過燈光設計，營造出那個年代的氛圍。我嘗試在白天的場景中使用更柔和的顏色，使其營造出獨特的氣氛。夜景則是透過增加色彩飽和度，營造出王家衛電影的氛圍。

《Post-Apocalyptic》

完成年份：2019

分享一下該作品的創作心路歷程？

Hans Park：當時我正在開發一款有關末日世界的 3A 遊戲，我試圖創造不同於舊作品中的視覺，使其獨特且令人耳目一新。一開始製作場景草圖時，我通常會更關注在作品的主色調，使觀看者能更清楚作品的整體視覺。由於許多藝術家開始使用如 Kitbashing 與 Photobashing 的寫實技巧製作，因此 Artstation 中有很多好看的場景畫，但通常概念藝術家得製作特定基調與視覺方向來描述故事，這一直是我製作上的一大挑戰。

《Homecoming》

完成年份：2020
使用軟體：Unreal Engine、Photoshop、Quxel Megascan

製作此作品的過程中，從中獲得了什麼樣的經驗及技巧？

Hans Park：當時我試圖以 Unreal Engine 和 Quixel megascan 來製作概念設計，因為 Unreal Engine 收購了Quixel，所有數據都可在 Unreal Engine 中免費使用，所以我試圖藉由此改變，優化我的 Pipeline，最後製作起來非常成功。對我來說，設計與構圖總是很有挑戰性，我會製作很多草圖，一旦獲得可實行的構圖，我就會使用 3D 工具，建構基底模型( Blockout )，檢查構圖的整體比例，過程十分具有挑戰性，但這是過程中最重要的部分，所以通常我會盡花更多的時間來完成。

《Monster Invasion》

完成年份：2020
使用軟體：Modo、Photoshop、ZBrush

介紹一下此作品的創作理念與面臨的挑戰？

Hans Park：這是我為韓國線上平台 Lectus 課程製作的範例，他們希望我用創作來展示整個概念發展過程，並闡述藝術理論。我決定以外星人入侵或戰場作為主題，講述我如何在作品中建立從前景到焦點的視覺流動。最大的挑戰是我該如何闡述製作作品的過程，像是場景設置、顏色、材料等，因為平常製作作品時，是不會特別去加以解釋的。

平時製作環境藝術的工作流程為何？

Hans Park：一開始進入產業時，我所有的工作流程都是以 2D 概念設計為主，但後來我意識到我得了解團隊使用的遊戲引擎，以便與專案的關卡設計師與環境藝術家進行交流，使溝通更有效率。所以現在當我製作好大量的 2D 草圖後，我通常會使用 3D 工具製作大致的內容，有時也會建模資產並製作紋理與陰影，將其細節化。因為 Octane 也支持 Modo 的外掛，所以我會在 Viewport 檢查場景，一旦我確定了外觀，我就會回到 Photoshop 來潤色場景。

分享一個平常有在關注的藝術家？

Hans Park：我喜歡 Romain Jouandeau，因為他的作品質量很高。從他的作品中，我可以得知他如何製作超現實場景，以及如何規劃視覺引導，將觀看者的目光引向他特意設置的焦點。

圖片由 Hans Park 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。